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本文目录一览：

• 1、国家保安员考试大纲
• 2、什么是数字化转型？
• 3、紧急！！塞尚《圣维克多山》对比修拉的《大碗岛的星期日》的象征意义和思想联系，还有主题!!
• 4、全国《重点物资运输车辆通行证》统一式样公布，该通行证的意义是什么？

国家保安员考试大纲

国家保安员资格考试大纲

/考试内容

br保安服务业概述

两个目录第一部分，考核要求

安全卫士

第二部分的考试内容

二，考核要求

第三/考试内容

保安人员的专业知识

br部分二，考核要求

护卫员基础知识第四部分

BR / A，考试内容

二，考核要求

安全卫士的第五部分/考试内容的法律知识

br

二，考核要求

保安服务业概述

考试内容

1。含义服务，安全服务，这意味着

（1）保安服务的含义。的

安全服务（2）的含义。

2。起源和安全服务发展

（1）安全性的起源：含苞待放的安全服务;原型保安服务行业。

（2）的现代生成过程的安全服务。

（3）状态的中国的安全服务现状：安全服务日益广泛;的安全服务越来越显著社会角色;安全服务已日趋规范。 （4）的

安全服务展望：保安服务管理标准化;安全服务的多样化;服务质量和安全水平将得到极大改善;扩大安全服务的范围。

（5）国外安全服务的情况：英国安全服务;美国的安全服务;德国安全服务;日本的安全服务。

3，任务和功能的安全服务

（1）对象的安全服务：主要客户单位和所在单位聘请保安人员。

（2）类型的安全从业单位及含义：保安服务公司;由单位聘请的保安人员。

（3）安全服务的主要任务是：维护区域内的正常秩序和客户服务的单位;治安灾害事故，防止区域内的安全事故和客户服务的单位;预防和客户服务部的区域内犯罪。特点

（4）安全服务：特许性;支付性;预防;合同;风险。

4，保安服务管理

（1）保安服务的公安机关的管理：安全从业单位的管理;保安培训单位的管理。条件

（2）保安服务公司成立时间：有一定的注册资本;必要的管理人员;相应的专业技术人员;固定的场所和设施要求;有健全的机构和制度。

（3）聘请自己的警卫部队条件：具有法人资格;有合格的安全卫士;相应的管理制度。

内部管理制度（4）保安从业单位：安保管理系统;应急预案;;枪支管理系统的保安管理系统;工作责任制。

二，考核要求

1，含义，意为安全服务

把握：含义安全服务;这意味着保安服务行业。

2。起源和安全服务发展

知道：含苞待放的安全服务;安全服务的原型;产生的现代保安服务的过程;安全服务的前景;中国的安全服务的现状;英国安全部门;美国安全服务;德国安全服务;日本的安全服务。

3，任务和功能的安全服务

把握：对象的安全服务;安全服务的特点;类型安全从业单位和意义;安全服务的主要任务。

4，管理

了解安全服务：安全从业单位的公安机关的管理;公安机关保安培训单位的管理;枪支管理制度。

熟悉：成立于保安服务公司的条件;由单位聘请保安人员的自身条件。

把握：安保管理系统;岗位责任制度;保安员管理制度;应急预案。

该保安员

第二部分

考试内容

一，（一）安全卫士意安全的基本条件的含义警卫和保安

。

（2）保安员的基本情况。

（3）不得担任保安员的情况。

二，（一）安全警卫任务的意义

责任人和保安员的任务。

（2）负责人和保安员的任务：检查出人员的证件，车辆登记和获得商品;进行巡逻，守护，安全检查，报警监控活动;维护社会治安;设立临时隔离区;制止违法犯罪行为。

3。（一）保安员的保安员的职业发展

。

（2）保安员国家职业分类的情况：“保安员国家职业标准（试行）”中的保安人员到基层保安员（国家职业资格5），中级保安员（国家职业资格4），高级保安员（国家职业资格三级），保安师（国家职业资格2），高级保安师（国家职业资格一）5。

4。

权利人和保安员的义务

（1）正确的安全卫士：社会保险的权利;正确的劳动条件和劳动保护;接受安全教育和技能培训的权利;签订劳动合同的权利;有权拒绝非法指令;正确的表彰奖励;自卫和紧急情况。义务

（2）保安员：遵守义务;履行合同的义务;保密义务;礼的义务。

5，保安人员，搜查身体;侮辱，殴打;扣押，没收他人证件，财物;阻碍依法执行公务的执行情况;参与追索债务，采用暴力或者以处理争议的暴力威胁;切除或弥散成像数据监控，报警录像;侵犯公民隐私，披露机密信息。

6（一）安全卫士的含义职业道德

职业;道德问题;保安员的伦理意义。

（2）保安员的伦理内容：诚实守信;奉献精神;团结;文明服务。

护卫员职业道德（3）作用：规范保安员的服务行为;形成高尚的职业情操;营造良好的企业形象;形成和谐的人际关系。

7，保安礼仪

（1）的仪式和仪式的内容的基本要素的含义。

（2）保安员礼貌：符合语言;感谢的语言;道歉的语言;告别;征询语，应答语，同情的语言，问候，敬语。

（3）保安员的行为：举止端庄;疏导;行为规范。

（4）保安员服装标志。

二，基本条件评价要求

1，保安员和保安员的含义

掌握：保安员的意思;安全卫士的基本条件;不能充当安全卫士的情况。

职责和任务2安全卫士

把握：安全警卫任务的意义;责任和警卫任务。

3，专业开发

熟悉：保安员国家职业标准的意义。

掌握：保安员国家职业分类情况。

熟悉4。权利人和保安员的责任：社会保险的权利;正确的安全教育和技能培训;签订劳动合同的权利;享受工作条件和受表彰奖励的权利;劳动保护的权利。

把握：正当防卫和紧急情况;有权拒绝非法指令;值班保安员。

5，保安人员禁止性行为

掌握：保安禁止性生活。

6，保安员职业道德

熟悉：占用的意思;道德问题;安全卫士伦理问题;安全卫士道德的作用;保安员的道德内容。

7，保安礼仪

知道：意义和仪式的内容。

熟悉：礼仪的基本要素;保安员的日常礼貌的类型和要求;内容和要求保安人员的行为。

掌握：保安员服装标志。

/考试内容

1，保安员的专业保安人员的专业知识

br的第三部分，这意味着

2 。保安含义和种类

（1）保安员的含义。治安员

。

3，门禁

（1）入口的意思。 （2）类型。

（3）门禁意义。

守卫入口的（4）的任务。

（5）门禁功能：位置无关;后固定;连续工作;人员少;对象复杂。

（6）入口岗亭类型：后卫;坐在刚;礼宾岗;专用设备控制岗位。

（7）守卫入口的程序和要求：制定门禁方案;熟悉的门禁方案;做售前服务准备;入口处把守实施。

（8）门口守卫的主要方法和要求：确认;注册;观察;辅导。

（9）普通高考的要求进行处置和紧急情况。

4，目标现场警戒

（1）目标站点的意思。目标站点

。 （3）目标部位

。

（4）目标现场警戒意义。 （5）在后卫

：固定岗;手机刚;瞭望哨;安全技术。

（6）的影响，目标网站的安全因素：人的因素;重要的因素;自然因素;技术因素。

（7）目标站点守护程序和要求：制定目标现场警戒方案;熟悉目标站点守护程序;部署工作;做售前服务准备;守护程序执行目标网站。

5，含义武装护卫

（1）武装护卫。

（2）武装护卫任务。

（3）的武装护卫目标的特点。武装护卫

。

6，保安巡逻的含义和类型

（1）保安巡逻的意思。 （2）类型。

7，区域巡逻

（1）区域巡逻的含义。

（2）区域巡逻任务：维持秩序的巡逻区域内;发现各种可疑情况，制止非法侵害;消除不安全因素，防止安全灾害和意外事故发生;协助处置区域的自然灾害和意外事故;保护的部位。

（3）区域巡逻的特点：固定对象;动机;流动性;风险是高的。

（4）到该区巡逻常见的方式：徒步巡逻;骑马巡逻;车辆巡逻;船巡逻。

（5）徒步巡逻的要求的形式：一巡线;往返巡逻;交巡警;点线巡逻。

（6）区域巡逻的程序和要求：区域巡逻程序的开发;熟悉的区域巡逻方案;继承;填写接班记录;根据方案要求巡逻;填写巡逻记录;填写移记录;特巡警处理这种情况。

（7）巡逻的？常见的异常处理和要求的区域：异常的气味;不寻常的人;不寻常的物品;不寻常的设施和设备。

8，人员密集场所的巡逻

（1）的含义和类型的人多的地方。

（2）巡逻人员密集场所的含义。

（3）巡逻人员密集场所的特点：不确定性的风险因素;后勤困难;精力，体力消耗大;处理要求很高。

（4）巡逻人员密集场所的任务。

（5）各种情况处置人员密集场所：人多的地方，以确定可疑情况;人多的地方争议处理;人群拥挤的地方疏导;人员密集场所的隔离区设置;人员密集场所的巡逻守护的区域。

9。护航

（1）安全保驾护航的含义。安全护航

。

（3）安全保驾护航分类。

（4）程序和安全保驾护航的方法：安全准备工作的内容和要求实施前护航任务;实施内容和安全护航任务的要求。

（5）处置护送在紧急情况下和要求。

10，安全性和保护

（1）安全技术防范的意义。特点

（2）安全技术：安全性强，操作方便;可靠性，可检测危险;动机，响应速度快;技术性强，专业化程度高。

（3）安全技术的应用。

（4）安全技术防范常见的术语：安全和保护项目;安全管理制度;风险水平;保护级别;安全防护水平;误报;泄漏报警器;周边;保护区;监管区;限制;盲;深度保护;深度保护系统;接警中心;监控中心。

（5）安全技术防范系统组件：入侵报警系统;视频安防监控系统;门禁系统;楼宇对讲系统;电子巡查系统;停车场管理系统;防爆安全检查系统;安全管理制度; GPS系统;火灾自动报警系统。

11，便携式后卫

（1）随身护卫的含义。

（2）随身护卫的方式。

（3）进行护航的要求。

12安全风险评估（1）风险

。

（2）的构成要素的风险。

（3）风险分析，风险评估，风险评估，风险控制的意义。 （4）的含义。

13。意义和秩序的维护手段

（1）秩序维护。 （2）的含义。

（3）任务和控制人群的方法。

二，考核要求

1，保安员的专业知识意思

熟悉：保安员的专业知识意义。

2。保安含义和种类

把握：意义和类型的安全警卫。

守卫入口的把握：意义与类型入口;门禁含义，特点和任务;门卫岗位类型;门口守卫的程序和要求;门口守卫的主要方法和要求;普通高考的处理，并要求紧急情况。

4，目标现场警戒

把握：目标部位，类型和特点的意思;意义和目标站点卫士的形式;目标网站的安全系数;目标部位守护程序和要求。

5，武装护卫

知道：武装护卫的含义;原则武装护卫;武装护卫任务;特点武装护卫目标。

6，含义和类型的安全巡逻

把握：意义与类型的安全巡逻。

7，区域巡逻

理解：区域巡逻的程序和要求。

熟悉的：在含义和区域巡逻的特性。

把握：巡逻区域;巡逻区域常见的方式;徒步巡逻的形式和要求;巡逻的处置和异常情况？共同要求的区域。

8，人员密集场所的巡逻

熟悉：意义和类型的人多的地方。

把握：巡逻人员密集场所的含义;人员密集场所使用的特点巡逻任务;人多的地方处理所有案件。

9。护航

知道：安全保驾护航对象和分类;准备工作的内容和要求实施前的安全保驾护航的使命。

熟悉：安全保驾护航之意;安全保驾护航的使命;实施内容和安全护航任务的要求;处置，并要求在紧急情况下护送。

10。安全技术

明白：安全技术的意义;安全技术的特点;安全技术防范的应用;安全技术防范常见的术语;安全技术的系统配置。

11，随身护卫

知道：便携式后卫的含义;方法携带护送服务;开展保驾护航的要求。

12安全风险评估

了解：风险的含义;风险构成要素;风险分析，风险评估，风险评估，风险控制之意;这意味着安全风险评估。

13，为了维护

熟悉：意义和维持秩序的手段;人群控制的意义，任务和方法。

基础知识第四部分安全卫士

考试内容

1，消防基础知识

（1）定义。

（2）防火等级：A类火灾; B类火灾; C类火灾; D级火灾。分级

（3）火：特别重大火灾;重大火灾;较大的火种;一般火灾。

2，具体防火

（1）防火。

（2）火灾隐患，这意味着显著火灾隐患。内容

（3）防火巡查。

3，消防

（1）挑选，程序和措施报警：一是确认火;启动消防设施;及时报警;启动应急预案;组织疏散和灭火。

（2）灭火方法：A类火灾扑救;战斗B类火灾;格斗类C类火灾;战斗的D类火灾。

（3）保护火灾现场。

这意味着4常见的消防设备

（1）灭火器和组成。含义

（2）灭火剂。的类型和使用

方法（3）灭火器：泡沫灭火器;二氧化碳灭火器;干粉灭火器。

（4）灭火器的设置要求：设置醒目;存取方便;存储牢固;显著标记。

（5）室内外消火栓：消火栓的含义;室外消火栓的含义和分类;消火栓的意思;消火栓的工作原理和操作方法。

5，消防控制室

（1）消防控制室的意义。

（2）消防控制室的控制功能。

（3）消防控制室值班人员的职责和任务。

6，安全疏散

安全撤离（1）剧场火灾。

（2）商场（集贸市场）的消防安全疏散。

（3）高楼逃生。

（4）防火自救的方法。疏散逃生

（5）根据烟。

7。意义构成

（1）道路交通。

构成要素

（2）道路交通。含义和类型

8，道路交通安全设施

（1）道路交通安全设施。

（2）道路交通信号灯：道路交通信号灯的含义;各类道路交通信号灯;各种指示灯指示灯颜色的含义。含义

（3）道路交通标志。

（4）道路交通标志类型：初级标识;辅助标志。

（5）意为道路交通标线。

（6）道路交通标线类型：指示标志;禁止标线;警告标志。

（7）物理隔离设施的含义和类型。

9，道路安全交通

（1）道路交通安全机动车通行：车辆行驶速度;机动车超车和会车;车辆路口，人行横道和铁路道口安全通行;车辆荷载;车辆，道路工程车辆行驶。

（2）非机动车道路安全交通。

（3）行人道路安全交通。

10，停车管理

（1）车辆临时停车场管理：允许临时停车;禁止临时停车。

（2）自行车停车场：公共停车场管理;小区物业停车管理。

11，现场救护知识

（1）现场救护的意义和目的。现场救援的要求

（2）。

12，创伤护理知识

（1）创伤的意义。

（2）具体止血方法和要求：指压止血;加压包扎止血;止血带止血。 （3）固定。

（4）处理技术的具体方法和要求：徒手运输;担架搬运。步骤

13，心肺复苏

（1）现场心肺复苏术，方法和要求。

（2）有效的心肺复苏迹象。

（3）终止心肺复苏的条件。

（4）康复位置（侧卧位）。

14，常见的急性损伤和一般救护知识

一氧化碳（煤气）中毒（1）的性能和现场救援的方法。

（2）性能和现场救援电击的方法。

（3）性能和现场救援溺水的方法。

（4）急性心肌梗的表现和现场救护方法。

（5）患者的脑出血和现场救护方法的性能。

（6）患者的大脑表现和现场救护方法。

（7）晕厥病人的表现和现场救护方法。

（8）对癫痫患者的攻击方法和现场救护的表现。

（9）中风病人的表现和现场救护方法。

15，其他安全知识

（1）安全责任安全知识：树立自我保护意识;熟悉值班的安全要求;掌握基本的控制。含义和类型

（2）安全标志。实物和保护作用

（3）劳动保护用品。

（4）职业危害。

（5）日常用电安全知识。

（6）防火防爆安全基础知识。

（7）防雷。

（8）的意义和类型的工具的控制。

（9）卫生防病知识

二，考核要求

1。火

基本知识理解：火定义。

熟悉：分类和火灾的分级。

2，防火

把握：防火的特殊要求;这意味着火灾隐患，显著火灾隐患;内容防火检查。

3，消防

熟悉：保护火灾现场。

把握：访问，程序和措施报警;灭火方法。

4，常见的消防设备

熟悉：灭火器及成分的含义;也就是说灭火剂;灭火器的设置要求;消火栓的含义;室外消火栓的含义和分类;内饰意思消火栓。

把握：类型和使用灭火器;消火栓的工作原理和操作方法。

5，消防控制室

明白：消防控制室的意思;消防控制室的控制功能;职责和消防控制室值班人员的任务。

6，安全疏散

掌握：保安剧院消防疏散;安全购物（集贸市场）火灾疏散;高大逃生;火灾自救方法;下排烟逃跑。

7，道路交通构成

明白：道路交通和构成要素的含义。

8，道路交通安全设施

明白：意义与类型的物理隔离设施。

熟悉的：意义与类型的道路交通安全设施;含义和类型的道路标记。

把握：交通灯，灯泡类型和颜色的含义的含义;道路交通标志的含义和类型。

9，道路安全交通

知道：机动车道路安全交通;非机动车道路安全交通;行人道路安全交通。

10，停车管理

把握：临时停车场管理的车辆;车辆停放。

11，现场救护知识

明白：现场救护的意义，目的和要求。

12，创伤护理知识

明白：创伤的意义;止血，固定技术，处理技术的具体方法和要求。

13，心肺复苏

明白：第一步现场心肺复苏术，方法和要求;心肺复苏有效指征;条件终止心肺复苏术;康复位置（侧面位）。

14，常见的急性伤害和一般知识

救护车明白：一氧化碳（煤气）中毒，触电，性能和现场救援溺水的方法;急性心肌梗，脑出血，脑血栓病人，晕厥病人，癫痫发作，中风病人的表现和现场救援的方法。

15，其他安全知识

知道：安全责任安全知识;意义和类型的安全标志;物种和劳动防护用品的防护作用;职业危害;日常使用的电气安全知识;防火防爆安全基本知识;雷电的预防方法;这意味着和类型的监管工具;卫生防疫知识。

安全卫士的第五部分/考试内容

1，出生法律基础

法律知识

br（1 ）法。性质和特点

（2）法。

（3）法律的实施：法律;执法;正义。

（4）我们的法律制度。

基本的公民权利和义务

（1）公民的基本权利：平等权;政治权利;宗教信仰自由;自由;批评和建议，申诉，控告，检举权和取得赔偿的权利;社会经济权利。

（2）公民的基本义务。

三，产品特点刑法

（1）刑法：刑法有一个国家的力量是最严重的;刑法调整社会关系极为广阔。

（2）犯罪和犯罪特点：犯罪是一种社会行为;犯罪是刑法，它具有刑事违法性承诺的行为;犯罪应受到刑事处罚。元素

（3）犯罪：犯罪对象;犯罪的客观方面;犯罪主体;犯罪的主观方面。

（4）排除含义和类型的犯罪行为。

自卫（5）的含义。

（6）正当防卫的条件：必须有一个合法的防卫意图;不法侵害必须发生;不法侵害必须是正在进行的;必须针对不法侵害者本人实施;防卫行为不能超过“必要限度”。

（7）条所指的紧急情况。

（8）的含义和类型的处罚。

（9）共同犯罪，成分及身份证明文件和应用程序的概念：盗窃;抢劫;抢夺罪;诈骗;招摇撞骗罪;寻衅滋事罪;非法拘禁;妨害公务罪;故意伤害罪;挪用公款;侮辱罪;危险的犯罪危害公众安全。

4，刑事诉讼法

（1）刑法概述：意义和刑事诉讼的目的;这意味着刑事诉讼法和主要内容。意义和措施

（2）刑事强制措施。意义和要求

（3）刑事诉讼：备案;调查;起诉;审判。

民法民事权利（1）公民和民事行为能力的意思。完全民事行为能力或者限制民事行为能力有限，无民事行为能力人。 （2）的含义。

（3）个人的公民权利：生命权和健康;名称权;画像;信誉;或荣誉;婚姻自主权。

（4）民事赔偿责任和民事赔偿责任的条件的意思。

（5）民事赔偿责任的影响和环境侵害。

（6）民事赔偿责任的方式：停止侵害;排除妨碍;消除危险;返还财产;恢复原状;

什么是数字化转型？

数字化转型，就是利用数字化技术来推动企业组织转变业务模式，组织架构，企业文化等的变革措施。

数字化转型旨在利用各种新型技术，如移动、Web、社交、大数据、机器学习、人工智能、物联网、云计算、区块链等一系列技术为企业组织构想和交付新的、差异化的价值。

采取数字化转型的企业，一般都会去追寻新的收入来源、新的产品和服务、新的商业模式。因此数字化转型是技术与商业模式的深度融合，数字化转型的最终结果是商业模式的变革。

数字化转型表明，只有企业对其业务进行系统性、彻底的（或重大和完全的）重新定义——而不仅仅是IT，而是对组织活动、流程、业务模式和员工能力的方方面面进行重新定义的时候，成功才会得以实现。

扩展资料

创新提升能力，这反过来又产生了新的业务或政策问题。前面两个例子在阐明观点方面还可能较为狭隘。为此，让我们来审视影响我们整个产业的更为广泛的因素——这就是缺乏数字领导力。

与其他成功的症状一样，数字领导力的匮乏是在容量、连接和带宽飞速发展，并让大多数公司能够获得前所未有的大数据能力的大背景下产生的。这个挑战，正如我常引用行业分析师Tom Davenport的话说——“与购买数字领导力相比，购买数字能力要容易得多。”

参考资料来源：百度百科-数字化转型

紧急！！塞尚《圣维克多山》对比修拉的《大碗岛的星期日》的象征意义和思想联系，还有主题!!

乔治·修拉出生于1859年的巴黎，他比保罗·塞尚（Pual Cezanne,1839-1906）晚二十年，他的艺术活动大约从1880年，即印象主义进入危机阶段才开始的。因此，修拉属于后印象主义画家这一代。

圣维克多山》1904—1906年，油画，73×91厘米，费城美术馆藏

塞尚一生画得最多的，可能要算是风景画了。1882年以后，塞尚隐居于故乡附近的小镇，专心地画起当地的风景。他深深地为圣维克多山的奇异山形及其周围的壮观景色所吸引。年复一年，他一再重复地描绘这座从大地上露出的巨大岩石，分析它那时隐时现、复杂细微的体块和结构。在他的一生中，他为此山所画的“肖像”，竟有七、八十幅之多。

这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而，塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中，他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素，从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实”的意味，正是塞尚绘画艺术的核心!

拉 大碗岛的星期日下午 1884-85

这个是大碗岛星期日的下午，这个是光的结构间达成一个统一。这个作品里边主要是采取了一种非常严格表现阳光下的景物和人物的色彩变化，它的草是什么样的，暗部的草是什么颜色、亮部的草是什么颜色，由于他过于的严格，所以不太生动，不像印象派那样生动了。

这幅“大碗岛的星期日”整整花了修拉一年工夫来点他的圆点。当这幅画在第八次印象派画展上出现时，立刻引起社会的反应，攻击和赞扬之声同时袭来，有的撰文称它是"新风格"的展现，有的骂他是"带有稚气和学究气的离奇结合"。总之，这种新鲜画法实质上是当时哲学上实证论对艺术实践的危害作用。“大碗岛上的星期日下午”描写的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子，游人们在阳光下聚集在河滨的树林间休息。有的散步，有的斜卧在草地上，有的在河边垂钓。前景上一大块暗绿色调表示阴影，中间夹着一块黄色调子的亮部，显现出午后的强烈的阳光，草地为黄绿色。阳光透过了树林，而投射在草地上的阴影，被色彩强调得界限分明。赤色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一种好象散发蒸气一般的黄色。色点彼此交错呼应，给人以一种装饰地毯的效果。画上的人物也画得很可笑，一个个看不清面孔和五官，连轮廓本身也都被小圆点弄得模糊不清了，似乎所有事物都是影影绰绰的。 此画的整个创作过程约分四个步骤：以素描布置明暗对比；以色彩写生；以写生为基础组织背景；以色点完成正稿。

在“大碗岛的星期日”之后，已经不可能再举行印象派画家的作品展览会了；大家都感觉到：一种新事物诞生了。这种新事物人们可以接受或者反对，但是，在艺术风格的进一步演变中，不考虑它是不行的。至于修拉本人，他确信：在“大碗岛的星期日”一画之后，他 自己的绘画方法已经彻底建立起来，剩下的事就是希望自己的作品能够使自己满意。担心一种方法会有损于或者会阉割掉艺术家感觉的真实性，这是修拉所不曾考虑到的。

修拉的那些多人物的大幅油画，通常是在画室里画的，有时甚至是晚上画的。他的色彩调配的理论设计，精确到使他认为可以不必考虑人工照明对于人的色彩感觉所造成的种种变化。许多人惊佩这种设计才能，他们把这种才能看成是一种智力强大的标志；可这也是艺术家要丧失感觉的标志。于是，修拉走出了画室，到海边去写生：1885年去格兰康，1886年去翁弗勒，1888年去贝辛港，1889年去勒克罗图瓦，1890年去格拉弗林。在1885-1890年间修拉的风景画都是在外光下完成的，他的观察方法是别具一格的。他是追求强烈的感觉的艺术家，但他对这种感觉进行了整理并且理性地给以加工。他的这种感觉使他的作品保持了生命和力量。在1885-1890年间完成的这些风景画上，修拉取得了自己感觉与理论的平衡。因此，这些风景画是艺术家的最佳代表作，他的天才在这些风景画上的表现，要比在那些构图性作品上表现得更加充分，如：“格拉弗林的运河”。

拉、塞尚和结构语言

R.H.维伦斯基在《现代法国画家》一书中把反对19世纪80年代法国印象主义绘画的潮流相当简单地描述为一场广泛的复兴古典运动。根据这种论点，一些画家，特别是雷诺阿、修拉和塞尚回到了法国古典传统，并且强调绘画结构中较为持久的建筑因素，从而表达了他们对自然主义精神性的不满，而这种精确性正是印象派纲领的基础。对所谓“印象主义危机”的这番解释有一定意义，但不够清楚，因为有些后印象主义画家在重新建立传统绘画设计和绘画结构基本原则的同时，也努力保持自然主义。正如我们在第一章中看到的，雷诺阿就这样做了（图18），他把人像放得很大，把风格拓宽，创造出的作品既带有罗可可绘画中法国15世纪乡村节日的喜庆色彩又令人想起源于拉斐尔的古典传统。乔治·修拉常常打着“注重科学”的幌子向自然主义精神表示敬意，保罗·塞尚则是借助印象主义的绚丽色彩完成最果敢的形式创新，并赋予这些色彩他自己对自然清新生动的感受。

修拉31岁去世，只留下六幅主要油画，一批海景、数不清的油画草稿和相当大一批秀美的素描。但是，即使修拉只画过《大碗岛》这一幅画，他仍然是现代最杰出的画家之一。修拉去世后，毕沙罗在给他的儿子吕西安的信中写道：“我相信你是对的，点彩法已经结束，但我认为它将来会对艺术产生极其重大的影响。修拉的确作了很有意义的补充。”修拉最主要的贡献是，他重新激发了人们对绘画结构和构图的兴趣，而这类基本形式问题正是人们认为印象派画家们忽略的。修拉尝试着开拓色彩的彩用途，不仅将其用于描绘，而且用于对精确形体的塑造，因此他的艺术成了连接印象主义和塞尚的伟大创新的桥梁。修拉对平板的装饰图案的喜爱、他的富有喜剧色彩的夸张，他的杂要剧场和马戏班每题也使他与图鲁斯劳莱克相连，关于后者的情况你们会在下一章中谈到。

保罗·塞尚

对物体立体感的新兴趣以及对大自然较为恒久的方面和形式方面的深切关注，更突出地体现在保罗·塞尚（1839－1906）具有深刻影响的革命绘画中。鉴于塞尚的探索对20世纪产生的影响，人们把他称为“现代艺术之父”，他的确当之无愧。塞尚是19世纪的主要画家之一，他是一位奇才，一生中不断创新，在1950年之后的时期里，他与马奈、莫奈、高理我和非常有限的其他几位画家齐名。有人把他与中世纪晚期的大师乔托相比，后者创立的理想现实主义在文艺复兴和巴罗克绘画中达到高峰，他魔术般的幻觉手法对西方艺术的垄断直到本书中探讨的现代时期方告结束。如果类比是可行的、能说明问题的话，即使修拉与塞尚相比也多少有些逊色。修拉与塞尚同样敏感，在形式上同样有突破，但修拉或许不如塞尚那样才华横溢，其影响则肯定要小得多。修拉的作品虽然具有装饰性平面感，但同传统幻觉技法的对立并不十分尖锐，因此正好构成传统技法与塞尚激进绘画手法之间的过渡。

乔托调和了现实与理想，复兴了被弃置千年的古典艺术标则；塞尚则奋斗终生，创造了一种明朗沉静的绘画。为了打破传统的平衡，他引入一系列相互矛盾的目标：古典形式的秩序和大自然中的偶然性、综合手法和模仿手法、永恒因素和瞬间因素等，用塞尚自己的话来说（此话常被误解），他要“按照自然的模式，重复普桑所做的一切”，最好“把印象主义艺术变得象博物馆艺术一样坚实、恒久。”但是，塞尚并不是仅仅重复普桑的艺术，转多地渲染画中的气氛；作为时代的骄子，塞尚所做的恰恰相反。在观察自然的某一细节时，他努力寻求在感觉中改变自然印象，从而“实现”对每题的重构。这种重构既有普桑的超越时间的、“非自然的”完美，又有印象派推崇的自然性与即时性。塞尚在从自然及其感受中抽取秩序的同时，也希望能在自己的艺术中保持自然的有机特性，即生命与成长的感觉。在探索过程中，他以一种前所未有的、有效的方式解决了数千个世纪以来的老问题，即外部现实的三度空间和画布上的二度空产是的局限之间的矛盾。这种新方式还产生了一种令人吃惊的线条和色彩组合，而这两个因素一直被认为是对立的，不仅16世纪普桑和鲁本斯的信徒们这样看，就连19世纪的这发格尔和德拉克洛瓦也持同一态度。塞尚赋予艺术以新的意义，拓宽了表现形式，取得了具有历史意义的突破。在进行专业探索的同时，他还经历了个人思想上的激烈斗争。塞尚是一个充满矛盾的人，他既有保守的普罗旺斯背景，又有波希米亚人放荡不羁的癖性；既爱以过古典教育，又有浪漫的，甚至是猛烈的感情冲动；既茵视权威，又奴隶般地崇拜马奈、莫奈和罗丹。为了使自己执拗的天才响应灵感的召唤，他一生都在痛苦中度过。

塞尚是独生子，在法国南部城市埃克斯昂普罗旺斯长大，母亲是文盲，生性胆小，父亲是个自我奋斗出来的银行家，坚忍刚毅。塞尚儿时的挚友爱米尔·左拉曾对他作过这样的描述：“共和主义者、资本家，对人冷漠，爱嘲讽，老谋深算，很吝啬。”塞尚脾气很倔，他完全不适应于父亲那一行。22岁那年，他争取到一份津贴，到巴黎与左拉会合，以作画为业。虽然他的早期素描已经显示了画裸体模特儿的娴熟古典技巧，但他热切而又矛盾的精神却在油画《草地上的午餐》中得到了最充分的体现（图27）。这幅画的标题令人想起了马奈及其笔下无忧无虑的周末野餐。但两幅画之间都存在着天壤之别。马奈的《草地上的午餐》（图15）虽有色情都很冷淡，表现了精湛的技法；塞尚的画却是充满着赤裸裸的情欲和饱醮激情的笔触，艺术家把自己安排在画的中部，表现为一个被情欲折靡磨的形象，眼睛盯着最左方那位放浪形骸的引诱者。整个画面是粗暴的笔法绘出的黑暗风景，动荡不安，表达了情欲与渴求。用弗洛伊德的观点来看，向上挺立的酒瓶无疑有性的含义，酒瓶上方是一个隐喻的形体，其形状宛如树在水中的倒影，但背景是乌云翻滚的天空。塞尚所作的这些变形使他在很长一个时期内背上了无天赋的野蛮人或心理变态者的恶名。不消说，这幅画在某种程度上是有一定的欠缺，可是其许多对比与反衬的关系因素后来却构成了塞尚艺术的印记。在后来的创作中，形体扭曲成为他独特审美观和表现需求的必然结果。

塞尚几乎与莫奈和雷诺阿同时，但作为艺术家他成熟很晚，远在印象派之后，无论是在形式上还是在心理上，他都与比他年轻许多岁的修拉共属一个时代。塞尚依然从印象派那儿寻求指导，特别是毕沙罗。毕沙罗发现了塞的天赋，在19世纪70年代将塞尚置于他的保护之下，这使得塞尚“没命地工作，努力改变自己的气质，并将其置于冷静的理智驾驭之下。”在塞尚的所谓“印象主义”阶段，他减少了对热情幻想的依赖，而更重视外界引起的视觉印象。在诺曼底南部与毕沙罗相伴的那个阶段，塞尚开始解放自己，学习观察。正如《缢死者之屋》所反映的，他学会了使用不同色调、较明朗的色彩和较淡的颜料。可是，他仍比毕沙罗更喜欢用厚涂法，他笔下的形体也较为坚实。此外，他在家乡养成的细致画风仍然随处可见，他不仅把印象派笔下缤纷闪烁的大气层变为不同的色彩平面，还用相应的线条交织成微妙的网状。这些作品中阴惨的标题同倾斜的角度和板滞的构图一样，表现了冲突，甚至恐怖。毫无疑问，这个世界同印象派艺术淋浴着阳光的明朗和天真的欢乐是不相容的。

在第三届印象派画展上（1877年），塞尚遭到了很惨的境遇，此后，他退避到普罗旺斯，在孤独和寂静中追求自己独立的目标，在那里，他进入了自己的“古典阶段”或“结构阶段”（1878－1887），这一阶段他的画风无疑最接近普桑现存芝加哥的《艾斯达克海湾》（图29）即为此时所绘。我们对这幅画太熟悉了，很难确切指出他在何种程度上可以作为现代艺术的楷模。首先，它表现了艺术家认为是“母题”的东西，即现实世界的一角，但是，这个世界几乎没有人类活动，也没有这种活动对艺术家所产生的侵扰，这就使得艺术家及其观众可以从中得到一种具有艺术价值的纯粹视觉体验。

采用这类母题，塞尚能够“陶冶自己的性情”，通过自己的内在逻辑（感受）却发现自然的逻辑并将它出达出来，不是从宗教、历史、文学或当代社会借来的比喻表达，而是用绘画语言本身，即塞尚所说的“造型的对应物与色彩”表达。于是：艺术家去“读”，去探索和研究“圆柱体、球体和圆锥体”的主题。塞尚提出的这些形体是指他感到的各种形状、形式、和可视世界具体物象的抽象结构。通过上述方式把现实景物肢解之后，塞尚接下来便努力在“模仿自然的结构”中“实现”自己的感觉，这种“模仿自然的结构”就会画本身。塞尚在“实现”自己的感觉时借助了刚刚掌握的印象派色彩，但在其中揉进了以前倾注在情欲狂想中的力量和戏剧性。塞尚还采用了毕沙罗的色彩点缀笔触，并将色点扩大为对照鲜明的或互补的大色块。印象派画家总是把坚实的形体溶于流动透明的大气层，塞尚却把枯黄的土地、湛蓝的海水与青紫色的山脉和天空紧紧连在一起，使之在结构上如同积木中的各部分一样稳定，他还把这些景物有力地推到画的边缘；它们不是在油画空间内形成柔和的曲线，相反，每一色区－－大地、海水、山脉和天空都象飘带一样飞出了画布。一方面，塞尚尽力调调画面上二度空间所形成的物质现实；另一方面，他感到有必要保持画布同三度的自然空间及其坚实的形体之间的和谐。

这种做法意味着放松或者废驰传统透视幻党技巧（其主要特征是聚合的透视线和逐渐模糊的细节），以免画面有可能 被这些技巧“损害”，将画面弄得象一扇透明的玻璃室，从而能够开拓“色彩和造型对应物”的可触物质性和表现可能性。

我们在《艾斯达克海湾》中可以看到，塞尚采用平面出现前景中房屋的立体感（平面本身通过色彩的深浅和强度区分），用重叠结构表现房屋在画面中的位置深度，但其深度感由于从屋顶到屋顶或从山墙到屋脊的边续线条而减弱了。此外，他画的侧面就象从正面或背面看上去得到的印象，十分平板，接近长方形的画布。

除了上述形体和线条之外，塞尚还进一步使用了色彩和“结构笔触”来反映他从各个有利角度观察到的母题形象，在二度空间限制之内表现母题的层次，并使整个画面具有现实世界中的密度、质感和深度。结果，不仅前景的房屋是用由色彩区分的平面来构筑，没有用描述性的轮廓线；而且这种色彩的塑性手法还贯穿各种大小块面。前景中陆地上的景色用了暖调子的桔黄色，而中部的海水则用冷调子的蓝色，因此，层次非常分明；同时，枯黄色很薄，而蓝色则很厚，又与这两种色彩表现深度的性能相反。山和天空明暗对照不明显，所用蓝色强度不大，很淡，使人感到它们是在遥远的地方。可是，蓝色因掺进了黄色不显得很冷，因而它本身显示不出山和天空是在中景的海水之后。

另外，塞尚的笔触（每一笔都表现了特定的感受）既起到了在空间构筑形体的作用，又起到了把形体与表面紧密相连的作用，这些笔触总是平板而散乱，象石板一样，正好与色彩的多样性形成平衡。塞尚无视自然本身的质感，而用笔触赋予整个表面以颜料的真实感。这就便形式倾向于某种程度的率真，平面自然相交，如画在左下侧屋顶最高部分，一道有力的笔触同时表现了屋顶的斜面，脊线和较远的背景。前景就是以这种方式“流入”背景，背景中的色块抽象地表现了地貌，好象是近景中较大的物体的缩影。

颜料的平面感把辉耀万物的地中海日光变成了无源的“内部”光线，完全根据艺术家表现形体的需要投射阴影，从而也起到了统一画面的作用。塞尚这种固定的光源倾向于把所有物体的细节提示出来，不分远近，正如陡峭的乌瞰使地面前倾并接近画的平面，每一细节都是通过独立的色彩点涂表现的，每一色点既是自然的又是感受的一部分，同时也起到了结构的作用，而全部笔触合起来就创造了一个色彩斑谰、森罗万象的世界，这个世界最终又被艺术家卓异的洞察力和创造性智慧统一起来。

塞尚失去了文艺复兴焦点透视画法及其所表现的非凡的自信，也失去了文艺复兴艺术享有的那种盲目崇拜，他只能按步就班地把景物一件件组合起来。然而，这种方式却符合我们在现实生活中的视觉感受规律。他作品扣统一感及其宏伟的、建筑般的设计并非来自某种既定的机械程式，而是来自他对作品的和庇感之追求。艺术家正是凭借它，并依据自己对母题的领悟和画面和谐感的需要，对作品听各部分进行了分析。塞尚通过把艺术建立在个人感觉之个找到了一种方法，而不是程式。这样，彩色形体构成的精细网络使得每一幅画都成了英雄壮举的记录，记录着艺术家奋力从偶然而混乱的自然现象中博取秩序的经历。即使无足轻重或具有显著情性的母题也会因为运用这呈方法而放出异彩，画家强悍的精神和富有创造力的头脑使每一笔都充满活力，母题也因此而升华。塞尚的作品与文艺复兴绘画不同，观众不可能一下子从中获得全部启迪，它们展示自己的涵的方式与音乐相近，有时间上的延续性，不过仍与空间保持着联联系。

对塞尚来说，静物是比风景更理想的母题，因为画静物时他不必从现实世界中发掘几何形体，只要选择描绘就行了，《带苹果篮子的静物》（图30）即是如此。可是由于塞尚孜孜不倦地追求音乐般的流动关系，这幅画仍然蕴藏着他特有的旺盛生命力。为了达到一种不符合透视的效果，他把横向上果面（或橱面）画成倾斜的，从而使背景更接近前景，使椭圆形的碗口变宽，或者说“成为方形”，仿佛观众突然从上方俯视得到的印象。虽然桌面和背景中的物体是从俯视角度所绘，但前景中的苹果却是与视平线平衡。这种通过变换角度造成“平面空间”效果的做法也同样体现在色彩的使用上。例如，用并置或重叠颜料构成的各个平面把苹果表现为密集而紧凑的形体，同时，间断的轮廓线使体积相互“通过”或“输入”，使它们呈扁平状。为了进一步强高 画面造型结构的整体感，塞尚借助扭曲的线条使酒瓶的轮廓膨胀起来，似乎“同情地”向苹果蓝靠近，从而创造了一种综合形式连贯，同桌面后边间断的线条相平衡，这条边线在不同水平上自左向右延伸。塞尚用敏锐扣感觉把自然进行分解，打破了它固有的平衡，然后以不符合理性的方式将母题重新组合为更高级的绘画逻辑，他称 之为“非现实的东西”，实际上是“根据自然组合的结构”。因此，最终完成的作品虽然充满张力，却显得宁静而稳定，我们从中可台体验到一切伟大的古典作品共有的节律和坚实感。

表现人的形象对塞尚来说是一大难题，这不仅因为他在社交场合总是非常窘迫，而且因为他“根据自然重新组合”的方式及其对形体的扭典比较适用于没有语言、没有生命的风景和静物。尽管如此，塞尚在整个艺术活动中仍然画了一些肖像和自画像，并因此消除了很大一部分紧张心理，创造了一批杰作。在这些作品中中，他通常把人物画得如同雕像一般，安排在静物背景之中，这种手法在《昂布罗瓦斯·沃拉尔肖像》中表现得特别明显（图31）。这位年轻的画商曾不畏风险地为先锋派艺术家摇旗呐喊，他的精神无疑激励了塞尚，从而使他以罕见的勇气表达了自己的感受。这幅肖像中的人物形象被大大简化了，非常接近基本的几何图形，这些图形又统一于包罗万象的画面之中。把这件作品同毕加索1909年所作的《沃拉尔肖像》（图233）相比，就会看出它实际上具有立体派原型特征。例如，在两幅画中，都可以隐约看到有一条垂线自人物的头部上方的窗框经衬衫和背心的前面延伸到左腿，这条垂线把三种不同的空间深度融为一体，即绘画表面。与此同时，表现窗台的横线与此线相交，形成一个十字，对画面起到支撑作用，赋予画面以以稳定感，两条线的间断及其形成的斜角则使构图具有与真人同等的活力。

塞尚艺术活动的最后阶段从19世纪80年代末开始，到1906年他去世为止。在进入这一阶段的时候，塞尚的生活和工作依然远离巴黎的艺术世界，一位批评家据此写道：“塞尚看来是个怪人；虽然他活着，人们谈起他时却好象他已经死了。”塞尚远没有死，这位年事已高的艺术家在后期解放了的艺术中已经完全掌握了自己的方法，他创作了一幅接一幅的油车，其绚丽的色彩和奇异的力量令人想他青年时代作品中激情洋溢的浪漫派精神（也许不在会联系到那些作品中狂暴的比喻和处理手法）。在《圣·维克多瓦尔山》中（图32），塞尚到了一个他偏爱的母题，实际上这一母题他已画过无数次，但这一次艺术家似乎获得了绝对自由，进入了一种狂喜的、感表色彩浓重的心境，同时又没失去任何控制，正如塞尚本人所说：“色彩最丰富之际就是形式最完满之时”。在这件作品中，整个画布都澎湃着由深沉强烈的色彩构成的鲜壳的大条块。虽然这些条块肯浮动的、增透明的感觉，它们仍然沿斜线或对角线组成了稳固的画面结构。鉴于这类交响乐般的作品，我们完全可以把塞尚与16世纪的威尼斯大师们相提并论。正如塞尚老年时所作的灿烂澄清的水彩画一样（图33），《圣·维克多瓦尔山》显示了作者炉火炖青的技巧。塞尚作画时常常从不同角度对细部进行观察，决不放弃对母题的每一细小感受，这种情况有时持续很长时间，因此，倘若他不是切实注意“整幅画面同时进展”，就很有可能失去对画面的控制。这意味着他从第一得寸进尺都必须有另一笔来平衡，就这样不断调整，不断打破和重建平衡，什到他达到最终的均衡，把尖锐的对立变为“激动人心的宁静”因此，无论画到什么程度，塞尚没有一幅画给人以未完成的感受，甚至图33水彩画中纯粹作为衬托的白色也是极为敏感的安排，它同其他色彩一样，对实现整体效果起着重要作用。

塞尚终生都希望能根据自然恢复普桑的画法，最后他成功地画了一幅裸体女子，其背景的组织象昔日大师一样具有夸张的严谨，但在描绘上却完全彩了崭新的直接观察自然的方法，这种方法是他多年来从印象派画家们那里学到的。《伟大的浴者》作者1898－1905年间（图84），这是塞尚最宏伟的油画，仅其规模一项就足以说明这一母题对他的重要性。他放弃在自己的风景画中安排真实裸体的做法，而是把人体化的为绷紧结构，抽去性感因素，然后把自己感情的力量注入整个概念。这样，画中的裸体便被纳入以苍穹为顶的自然大厦，作者水彩般细腻的笔触则自始至终把天空、植物和人体统一于青色绿色的柔雾之中，而人体与大地的淡玫瑰红和赭色又从这柔物中隐现出来。就对称和抑制而言。《伟大的浴者》在塞尚的作品中不仅是最壮观的，也是色彩分解最完美的。在这件作品中，浪漫与古典，色彩与线条既达成了最精当的平衡，又得到了圆满的表达。

19世纪80年代和90年代初期，塞尚的画只能在唐居易老爹的店里见到，正是在这个店里，这位大师的艺术影响了一整代后印象主义画家，其中最著名的有保罗·高更、莫里斯·德尼、皮埃尔·勃纳尔和艾杜阿尔·维亚尔，他们认为塞尚的努力旨在达到一种角征性的自然与思想，观察到的现实和理想生活之间的融合。较年长的印象派画家们很难从塞尚令人惊异的作品中看到有价值的东西，很不满足，于是劝说沃拉尔为他们限隐居的同伴举行一次个人画展。这次画展在1895年举办，保守的评论家认为塞尚变得比以前任何时候更加难以捉摸，另一部分人却宣称他是“……真理的伟大诉说者……将来会进入卢浮尔宫。”到了1906年，一场又一场现代派运动都公然承认是从塞尚的艺术发展鸸 为，塞尚本人在某种程度上也借助了这一说法，因为他坚持认为自己的艺术不过是“一种新艺术的原始形态”，不过是一种他自己未能充分理解的“前景”。对马蒂斯来说，被塞尚解放出来的色彩就是一切，而对毕加索和勃拉克来说，这一要素却无足轻重，他们从塞尚得到的启迪是从自然中寻找潜在的几何图形，他们后来从中发展出统一画面的新形。塞尚对物体面与空间面的致处理、极浅的景深和强化的结构、同一画面的多角度和平面的转移（系借助间断的轮廓线在各个独立的物体间形成），截为1908年勃拉克和毕加索创立立体主义开辟了道路。因此，虽然塞尚总是忠实于可认知的主题，但他的作品仍然构成了一个过渡，即从旧的19世纪感知艺术过渡到纯粹的、几何抽象或非写实的20世纪艺术。

全国《重点物资运输车辆通行证》统一式样公布，该通行证的意义是什么？

全国《重点物资运输通行证》统一式发布，那么该通行证的意义是什么呢？

 全国统一通行证发布，而该通行证的意义是可以让货车司机减少办证的时间，能够在第一时间将货物运输到疫情地区，不会出现被卡到高速出现进，进不去，出，出不来的情况。

    而对于我们的经济健康运行，物流是重要基础，因为无论是关于保证产业链能够顺畅安稳，还是要稳定疫情地区关于供应群众生活必需品，都必须交通能够便利，不会出现被卡的情况。

   而在这个疫情时期对于那些货车司机不能出现一刀切的情况，要根据货运车辆和司乘人员实际行程、是否涉疫等情况，精准实施通行管理，不能以车牌号哪里的作为限制通行条件，不能单纯、简单的以货车司机通信行程卡绿色带星号为由限制车辆的通行。

    在对持有《通行证》跨省份进出涉疫地区车辆，各地要保障顺畅通行，有条件的地区要设立专用通道保障快速通行，以此能够保障物资能够及时的运送到疫情地区。

     在之前因为各地的防疫政策并不想通，所以就导致很多货车司机受困于多地的政策，被强制隔离，车门被贴封条等，而如果重点物资不能流动，那么那些疫情地区的物资就会缺乏，人民的生活物资就得不到保障，那么如何能够进行防控，所以如果一味的按照以前的政策办事那么破坏的是大局，影响的是大事。

    只有交通能够便利，那么物资才能够按时的到达，要想富先修路，而如果路修好交通不便利那么一样是没有任何的用处，所以统一的通行证对于发展经济以及在抗疫时期都能够发挥重要的作用。