歌不尽舞不停娱乐圈的简单介绍
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蔡依林《舞娘》歌词
歌曲：舞娘
演唱：蔡依林
专辑：舞娘
语言：国语
流派：Pop 流行
发行时间：2006-05-12
作词：陈镇川
作曲：Miriam Nervo/Liv Nervo/Greg Kursten
歌词：
月光 放肆在染色的窗边
转眼 魔幻所有视觉
再一杯 那古老神秘恒河水
我镶在额头的猫眼 揭开了庆典
为爱囚禁数千年的关节
正诉说遗忘的爱恋
听所有喜悲系在我的腰间
让那些画面再出现 再回到从前
旋转 跳跃 我闭着眼
尘嚣看不见 你沉醉了没
白雪 夏夜 我不停歇
模糊了年岁 时光的沙漏被我踩碎
故事 刻画在旋转的指尖
是谁在痴痴的追随
这一夜 那破旧皇宫的台阶
我忘情掉落的汗水 点亮了庆典
一层一层把我紧紧包围
我要让世界忘了睡
你的心事倒映在我的眉间
放弃的快乐都实现 难过都摧毁
旋转 跳跃 我闭着眼
尘嚣看不见 你沉醉了没
白雪 夏夜 我不停歇
模糊了年岁 舞娘的喜悲没人看见
时光的沙漏被我踩碎
舞娘的喜悲没人看见
所有喜悲写在我的眼前
让那些画面再出现 回到从前
旋转 跳跃 我闭着眼
尘嚣看不见 你沉醉了没
白雪 夏夜 我不停歇
模糊了年岁 时光的沙漏被我踩碎
旋转 跳跃 我闭着眼
尘嚣看不见 你沉醉了没
白雪 夏夜 我不停歇
模糊了年岁 舞娘的喜悲没人看见
《拥抱》歌词
[ti:拥抱]
[ar:五月天]
拥抱
演唱：五月天
作词：阿信
作曲：阿信
脱下长日的假面
奔向梦幻的疆界
南瓜马车的午夜
换上童话的玻璃鞋
让我享受这感觉
我是孤傲的蔷薇
让我品尝这滋味
纷乱世界的不了解
昨天太近 明天太远
默默聆听那黑夜
任我醉倒在池边
等你清楚看见我的美
月光晒干眼泪
那一个人 爱我
抱紧我 吻我
喔..爱... 别走 [
隐藏自己的疲倦
表达自己的狼狈
放纵自己的狂野
找寻自己的明天
向你要求的誓言
就算是你的谎言
我需要爱的慰借
就算那爱已如潮水
昨天太近 明天太远
默默聆听那黑夜
晚风吻尽 荷花叶
任我醉倒在池边
等你清楚看见我的美
月光晒干眼泪
那一个人 爱我
将我的手 紧握
]抱紧我 吻我
喔..爱... 别走
那一个人 爱我
将我的手 紧握
抱紧我 吻我
喔..爱... 别走
抱紧我 吻我
喔..爱... 别走
抱紧我 吻我
喔..爱...
拥抱
词曲：费尼克斯
演唱：费尼克斯
歌词：
就和命运抱个满怀 说唱因为存在
我欢迎你们来我的世界听我讲诉失败
就和命运抱个满怀 活着我很愉快
黑色的面具遮挡不了我的爱是与生俱来
到底要从哪里开始 好怀念那久违了的坚持
就混混厄厄的不知不觉饿死心中的守护天使
我都忘了还有廉耻 早就分不清理想和现实
就好像是被谁脱光了衣服 我的隐私都被他们显示
我时常梦见开着一辆车在黑暗的公路上行驶
那里没有星光也没有路灯可是到处都有警示
警示我在哪停止 警示我在哪该小心行事
终于碰到个入口 欢迎光临 可是只欢迎走肉行尸
每日重复了一事 我重复了一事每日
每日能够找到个角落我独自发呆成了每日最大的美事
我思索为什么人们都这样活 这样活着有什么意思
如果可以改变 我们回到从前
可惜生命只有一次
诚然 生命有时本是个错误
往往那些越是需要帮助的往往越陷入无助
全世界人都在跳舞 可是命运就像是一块幕布
幕布的一面都跳的很快乐 可另一面却跳的痛苦
然而我的责任是报幕 我在我台词里设计着包袱
这里已经上演的和即将上演的全部都由我来告诉你们
我没有能力改变这节目 这是场绝没有选择的演出
但是我见证了这里所发生的一切 我用我的声音去记录
揭露黑暗和不公正的 是我对邪恶的控诉
我声嘶力竭的呼喊是为了让孩子们不感到孤独
多少纯洁的心啊都被投了毒 人人都变得很麻木
但至少我还有解药能让你们保留对自己生命的感悟
如果厄运来了你往哪躲
付出了未必都有结果
谁又敢化成飞蛾扑向火
被烧成了灰烬我还是我
4 my mama 4 my papa
4 my krystal 4 my love
4 my music 4 my hiphop
4 my fortune 4 my shot
现在让我们来作个假设
if u have a son or daughter
你是否希望他们也像你一样过
过得像你一样的落魄 堕落不是一种遗传
而只是一种自我惩罚的手段
然而孩子们是无辜的 怎么办
怎么忍心让他们看到你丑陋的一面
这个世界在转 角度在换 条件太乱 显得人们反映总是太慢
也许你太酷 你不管 可是那些爱你的人在看
我并不是在教育 我没有资格教育
太多的故事发生了只能让我无语
我只想说 很多人都让自己很犹豫 其实我们都没权利
一个务虚的社会 有谁能为生命真谛考虑
太多急功近利让灵魂脱离躯体
如果真能飞离原地
或真的死去你是否愿意
把痛苦当作刺激 everybody is so crazy
你从世界逃离 还是世界把你遗弃
其实每个生命都是奇迹
张开双臂抱住自己 please
4 all my friends 4 my ck
rest in peace
背对背拥抱
词：林怡凤 曲：林俊杰
话总说不清楚，该怎么明了
一字一句像圈套
旧帐总翻不完谁无理取闹
你的双手甩开刚好的微妙
然后战火再燃烧
我们背对背拥抱 滥用沉默在咆哮
爱情来不及变老 葬送在烽火的玩笑
我们背对背拥抱 真话兜着圈子乱乱绕
只是想让我知道 只是想让你知道 爱的警告
话总说不清楚，该怎么明了
一字一句像圈套
旧帐总翻不完谁无理取闹
你的双手甩开刚好的微妙 然后战火再燃烧
我们背对背拥抱 滥用沉默在咆哮
爱情来不及变老 葬送在烽火的玩笑
我们背对背拥抱 真话兜着圈子乱乱绕
只是想让我知道 只是想让你知道 爱的警告
我不要一直到 形同陌路变成自找
既然可以拥抱 就不要轻易放掉
我们背对背拥抱 滥用沉默在咆哮
爱情来不及变老 葬送在烽火的玩笑
我们背对背拥抱 真话兜着圈子乱乱绕
只是想让我知道 只是想让你知道 这警告
只是想让我知道 只是想让你知道 爱的警告
当今的娱乐圈男艺人中，究竟谁跳舞跳的最好？
在娱乐圈有很多明星都是多才多艺，不单单会演戏，有很多都是跳舞能手手。娱乐圈最会跳舞的明星有很多，那么接下来就细数一下，在娱乐圈中跳舞最好的那几位明星。
王一博
王一博从小就一直在学习舞蹈在十几岁的时候就去韩国当练习生了而且每一次评选都是最优秀，的在当时练习的公司里是唯一一个全a的中国人。
王一博自从参加了街舞之后大家才发现，原来他的舞蹈实力这么强以前只知道他会跳舞，而且跳的还不错但是都没有想到她的专业度那么高。各种风格的舞都能够轻松的驾驭而且力度掌握的非常的好，让人看起来非常的舒服。还有人调侃说王一博的每个关节都好像是可以拆卸的一样。很多人都觉得王一博如果不去当艺人的话，一定是一个非常优秀的专业舞者。
易烊千玺
他是跳urban的，是在嘉禾舞团系统学习过很多年的一位舞者。学习能力特别好，对编舞也有自己的理解，Freestyle的时候细节扣得都特别好。
年纪轻轻就连续担任《这就是街舞》两季的舞蹈导师。从小开始学习舞蹈，并且擅长各种类型的舞蹈，舞蹈基础也是打的非常牢固！每次在舞台上表演总是能吸引到一大波粉丝！年轻的千玺，未来还有更大的发展潜力！
而且易烊千玺在每次的组合演唱会上和个人生日会上面，都会给大家跳一段舞蹈，看易烊千玺跳舞也是非常的赏心悦目的，虽然她的技巧可能没有上面两位的那么多，但是易烊千玺跳舞，有一种慵懒的感觉，就像一只优雅的猫，在随着音乐舞动一样。
杨洋
1991年9月9日出生于上海，籍贯安徽合肥，毕业于中国人民解放军艺术学院2003级舞蹈系，中国内地影视男演员。从一个舞蹈演员转变为一个影视演员，外形俊朗的他气质清澈温润，扮相亦古亦今，既有能适应现代时尚的风格，又兼具古典优雅的气质！
张艺兴
张艺兴跳舞好是大家都众所周知的，作为韩国组合的舞担实力当然是数一数二的。我觉得张艺兴跳舞最厉害的地方不在于他的技巧而是在于他每一个动作都做得非常的完美，每一个动作都非常的流畅完美，简直是让人无可挑剔。
毕竟张艺兴可是被称为人间balance的。虽然在街舞当中，张艺兴战队没有取得很好的成绩但是并不代表张艺兴的实力就弱。所以大家也不用太过介意这件事情，毕竟这只是一个娱乐性的比赛并不是太过专业的比赛很多的成分都会影响选手的发挥。
蔡徐坤
1998年出生的蔡徐坤，曾在《偶像练习生》担任队长，在多才多艺的练习生中担任队长，实力自不必说。蔡徐坤的音乐成就非凡，有多众多被观众喜欢的作品。
蔡徐坤跳舞特别有感染力，他跳舞很燃很炸，能带动起情绪来，他的舞蹈风格偏妖娆，在群舞舞台中，他特别的亮眼。
吴世勋
1994年4月12日出生于韩国首尔特别市，韩国男团EXO及其分队EXO-K成员，演员。吴世勋是EXO门面之一，有着贵族气质，被韩媒评选为拥有黄金比例面孔的男艺人。
他有着高挑身材、极具魅力的面孔、深邃的五官以及强劲的舞蹈实力 ，有清爽的少年感 。虽然外表看似高冷，但内心要柔软，塑造了属于他个人的反差魅力 。在网络剧《我邻居是EXO》中展现了真实自然、笑中带泪的演技。
罗志祥
罗志祥什么舞步都来者不拒，而且一试百灵，舞步变化多端令人琢磨不透，还多次前往纽约进修舞，而且他的每一首歌都会自己亲自编上一段舞蹈，并且他还获得了一个亚洲舞王的称号。
舞步变化多端令人琢磨不透，多次前往纽约进修舞蹈，曾多次和为迈克尔·杰克逊、吹牛老爹、碧昂丝、蜜西艾莉特、Alicia Keys等世界级别编舞大师Laurie Ann Gibson练舞，大师对他的舞蹈可谓十分赞同。他不仅舞艺皆通，更有开创舞蹈的天赋。
“言不尽歌之,歌不尽舞之”的意思是什么?
这句话的意思是
言语不能表达就放歌以表达，歌曲还未能表达到位就起舞来表达。
化用名言内容：永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
名言解释：
永歌：长声歌唱。
这几句大意是：长声歌唱还不足以表达人的情态，不知不觉地就用手舞足蹈的有形动作来表达。
这段话的原文是：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；～”。意思是人心有所感动，就通过语言表达出来；语言表达不足，就发出感叹；感叹还不足以表达，就放声长歌；长歌也表达不了，就用舞蹈来表达。可见歌与舞都是为了表现人的情志，都与现实生活有着紧密的联系。
这一理论对后世的诗歌创作和诗歌理论有很大影响。成语“手舞足蹈”即由～浓缩而成。
名言出自： 《诗大序》
“无动不舞、无声不歌”描述的意境是“整体戏剧”的趣味之美。正如著名音乐剧专家陈炜智所言，这里所谓的“无动不舞”不是毛毛躁躁从头跳到尾，而是指每一个动作都是经过仔细安排、设计的，有“舞”，也有“不舞”，其中当然包括静止！同样的，“无声不歌”更不是像流水沥沥、一泄千里般唱个不停，而是指每一个发出的声音都是经过仔细计算、调配的，有“歌”，也有“不歌”，其中当然包括台词、说白与静默！
所以每一个动作，看来都似“舞”的一部份，每一个声音，听来都像“歌”的一环节，所有的歌和所有的舞，都是“戏”的一部份，分也分不开。这一切的“歌”、“舞”、“剧”在设计的最初和执行的最后，都要经过由导演领导的创作小组
根据创作的基本精神与共识仔细做出所有相关、搭配的美学抉择，而这一切，只能从“歌”“舞”“剧”中“有机”（organic）地发展、衍生而出，这才是最高标准的整合式歌舞音乐剧，这是一个理想、一个奋斗的目标。
这种高标准的整体整合与中国戏曲也强调的有机整合，虽然要求一致，但具有不尽相同的效果。齐如山认为，戏曲艺术最大的原理可用“有声必歌、无动不舞”八字概括形容。这是它的本质规定性。所谓“有声必歌”，是指戏曲演出中演员发出的声音都必须有歌唱的意味。不止有乐器伴奏的唱腔，就是道白、念引子、念诗甚至一颦一笑、一嗔一叹都应以歌唱的形式表现出来。至于“无动不舞”，则是说演员在舞台上的所有动作，皆须以匀整和谐的舞蹈姿态表演出来，予人以舞蹈化的美感享受，且应和日常生活中的真实动作有所区别。
这个“有声必歌、无动不舞”的原理可以说是齐如山毕生研究戏曲最大的心得体会，也是他《汇考》一书的核心所在，带有提纲挈领的综括意义。它所包涵的艺术规律与文化内涵不仅对我们今天观赏、保存、改良戏曲有着绝大的借鉴价值，而且在京剧与话剧、传统戏曲与西方音乐剧的比较方面也有认识论上的积极意义。
