编剧如何做到剧情丰满（影视剧编剧技巧）

本文目录一览：

• 1、如何做一名优秀的编剧？要具备哪些条件？
• 2、做一个编剧，要具备什么，应该学习什么，怎么样去做？
• 3、好莱坞顶级编剧教你如何写出好故事！
• 4、编剧是怎样构思到那么多有趣的情节和故事的？
• 5、如何写好一个小说的剧情

如何做一名优秀的编剧？要具备哪些条件？

想要成为一名优秀得编剧，必须具有构建故事情节得能力，严谨得逻辑能力，与他人沟通得能力，观察生活得能力。

1、首先是构建故事情节得能力，有的人能把一件普通得事情说得非常精彩，又是转折，又是翻转，又是高潮。而有得人能把一件非常精彩的事情用非常枯燥的方式表达出来，所以说，构建故事情节是一个非常重要的能力。比如日本电影“深夜食堂”就有一个构建故事情节能力超强得编剧，他能把一个小餐馆发生得普通事情，用非常精彩得方式表现出来。能获得全世界人民得喝彩和好评，这样得编剧就非常成功。

2、严谨的逻辑能力，基本上如果一部剧没有严谨得逻辑，前后矛盾，前言不搭后语，或出现很离奇的场景，比如手撕鬼子这样荒诞的事情，那么这部剧就可以归类为烂剧。所以一个好得编剧，拥有严谨的逻辑是必须得素养。这样才不会让观众看几分钟后骂一句：“神经病。”就调台了。

3、与他人的沟通的能力，尤其是与导演沟通得能力，往往是导演怎么要求，编剧就得怎么写，如果沟通得不好，不能满足导演得要求，会多做很多无用功。另外，编剧也要跟演员做好沟通，然后让编剧可以写出更符合演员特色，让演员更有利于发挥的剧情。所以说与人沟通对于编剧而言，也是非常重要得。

4、观察生活的能力，有句话说的好，艺术来源于生活而高于生活，艺术是生活的升华，所以编剧写剧本时一定要扎根于生活，不能脱离生活，脱离生活的剧本只能是天马行空，不知所谓，所以要养成观察生活的能力，从生活中多汲取灵感。

做好以上几点就能成为一个优秀的编剧。

做一个编剧，要具备什么，应该学习什么，怎么样去做？

编剧，一剧之本。每一部好的影视作品的诞生，少不了一部优秀的剧本。

剧本是一种特殊的产品，每一部作品背后都包涵、潜藏着极大的社会效益和经济效益。随着中国影视行业从业人员队伍的日趋壮大，影视编剧创作人才比例的不足已成为影视产业发展的一大瓶颈。大多来自民间作者所创作的作品，虽有原汁原味、真实可信的故事，但在矛盾冲突、台词构造、艺术手法及商业运作经验上并不成熟，此外还缺乏剧本的流通渠道与操作经验。

写小说和写剧本的差异很大。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，要了解影视剧拍摄过程中的制约因素,要搞明白电影的创作规律。剧本写作和小说写作的目的是不同的，写剧本的最终目的不是要得到一串文字,而是文字背后的一组组画面,是要用文字去表达一连串场景，要让看剧本的人能够实时联想到一幅幅画面，将他们带回到生活的场景里。因此，小说中常用的抒情手法，修辞手法和角色内心世界的描述等很难转化为视听语言,在剧本创作中慎用。

经调查，现今最需要的是商业片编剧，而刚入行的新人虽有生活阅历、有故事素材，但很难准确把握市场信息，不知道观众喜欢什么，也谈不上针对市场进行创意设计、调整创作重点。影视作品是商业运作的产物，只有顺应市场需求去创作剧本，才能写出让大众爱看的作品，才能在经济效益和社会效益上获得双丰收。倘若一时兴起而为之，不顾市场需求，写完后只能独自乐悠、孤芳自赏却无法面世。

成长为一名出色的编剧要有一段艰辛的旅程，要在生活中汲取营养，要在拍摄和商业运作中淬砺。很多初涉影视行业的作家们，在成稿后，对作品的投寄去向和对市场信息了解不足，往往是近乎盲目地乱投。其结果是作品如泥牛入海，但经过意图不轨的人篡改后，却发表在另外的报刊杂志上，这是对广大创作者极大的不公和不尊重，但也反映出很多作家对剧本的交易缺乏操作经验和把握能力。

为帮助初涉编剧行业的创作者缩短转型期盲目摸索的过程，中国传媒大学北广在线结合中传自身优势,策划并推出“编剧实践入门训练营”、“导演实践入门训练营”等一系列以实践为特色的进修课程。旨在引领孤军奋战的剧作者们认清市场形势、把握创作规律、深入理解影视产业运作规律、结识潜在合作伙伴，让学员获得一个最直接深入影视圈的机会。该课程依托中传自身教育资源，邀请影视制片方代表、一线影视导演等，为学员深入讲授剧本的创作技巧、剧本商业运作规则，为学员揭示剧本成功与否的要素，揭密影视行业的生存法则。使已有文学创作基础的学员们，深刻领悟剧本创作规律、技巧。

编剧的成长是一条艰辛的旅程，并非如传言中某某人在草原上弄个蒙古包，每日放放马写写字,白手获巨财，名利双收。成功的剧作家不但需要有对生活的深刻体验，还要有对影视剧市场规律及影视制作技法的深刻理解与把握。建议喜欢做编剧的朋友多跟剧组参与拍摄制作，或联系志同道合者用DV拍些短片出来练手。唯有多拍摄、多实践、参与规范化影视制作，才能加深对影视创作的认识，才能进一步了解怎么写出好作品、把自己的作品推向市场、找到能善待自己作品的制作人、投资方和导演。

好莱坞顶级编剧教你如何写出好故事！

据说 “讲故事” 是现代社会最重要的个人能力之一。想想身边那些口才极佳的人，无一不是会讲故事的人，而且大家都喜欢听他们说的故事。

要说谁是最会讲故事的人，马上想到的就是影视剧的编剧们！平时我喜欢看剧情类的影视作品，《越狱》、《猎头游戏》、《完美陌生人》等等。

每次我被电影里曲折离奇的剧情惊掉下巴时，心里都在狂喊：这编剧太厉害了！好想学怎么讲出这么出人意料的故事。

要讲好一个故事，可不是件容易的事儿。虽然很多人在现实生活中的经历，绝对称得上是比电影还要离奇一百倍，可往往直接听当事人说出来，我们感觉也就那样。反倒是一些基于现实生活创作的故事，则显得格外的有吸引力。

那么，如何写出一个好故事？

现在可以从《打草稿》这本书中寻找答案。这本书的作者就是写了多部畅销小说的作家和戏剧编剧，他们结合自己过去成功的写作经验和行业内众多编剧遇到的问题，用通俗易懂的方式来讲如何写好故事。

中心思想，无疑是在开始动笔之前要仔细研究的要素。最为初级选手，首先应该确定好故事的整体概念，再以概念为基础来搭建故事框架。

这里的概念也就是我们常听到的“灵感”。然而灵感是那么的飘忽不定，总是在最需要它的时候悄悄躲起来。所以，作者的建议是多多看书，多多聊天，再做做白日梦。做白日梦就是完全放空思想，天马行空地随意想像。

确定概念很重要，哪怕有一堆用不着的灵感，也不能一个想法都没有。

书中给出的概念创作工作表，给不知道怎么开始的人提供了有效的方法。故事的几大要素：时间、地点、人物、类别、受众等，这些都是在最开始时要确定好的。

前面提到的跟角色相互促进的故事情节。如果把故事比作摩天大楼，那么情节就是钢筋架构。

当然是高潮迭起的故事最好看了，要是每次高潮低谷之间的转变像过山车一样，那故事就更加精彩了！

每个故事都有起因、经过、结果。要让故事像电影一样好看，可以试着把情节和戏剧创作的三幕戏结构融合到一起。

第一部分，引子引出整个故事，为后面的强烈冲突埋下伏笔。第二部分，事件发酵，矛盾冲突迸发，进入故事的高潮（可以多设几个情节点，制造好几个高潮部分）。第三部分，故事收尾，给整个故事做个总结，各人物的结局如何，点明主旨。

开头和结尾是固定的设定，当然也可以采用开放式结局，把想象空间留给读者观众，让他们自己去思考最终的答案。至于中间部分的事情经过，这也是随意编写制造冲突、高潮的任意地带，只要能自圆其说就行。并不一定按照书上的表格来创作情节，它只是一个防止跑偏的参考线。

任何一部小说、电影里的角色无疑是观众们最关心的了。而前面提到的故事的整体基调由概念定，在概念确定之后进行角色的塑造。

关于概念和角色的区别

电影《这个杀手不太冷》中的杀手里昂和小女孩马蒂尔达，两个角色的性格特征很鲜明，让观众完全沉浸在剧情之中，编剧在人物塑造方面是非常成功的。

好的角色，应该是个真实存在的人，他有着自己的爱好、习惯、肢体语言等。 而构成的这个独特的角色的因子在角色发展表格中，写的越详细越好。

就角色名字而言，包含了很多意思在内。姓名可以定义一个角色是什么样的人，整是否与故事类型相符合。

好的角色不单单是有鲜明个性、传奇经历，还要有“人物弧光”。人物弧光指的是角色在剧情不断向前发展中，物质和精神层面上的成长，也是每一个好角色的必不可少的东西。人在经历一些事情之后，会成熟、上进或是消沉。

同样的，好的角色如同现实生活中的人一样，也有喜怒哀乐，受到刺激会做出那个性格该有的反应。角色的成长与剧情相互推进，从最初的平淡生活，初次小高潮的尝试，失败了意志消沉，受到刺激振作起来，绝地反击战胜困难。

所有精彩的故事都是低谷高潮的交替进行，角色在这些变化中不断地获得新的东西。《越狱》这部剧里的迈克尔主动犯罪被捕帮助哥哥越狱，与狱警、囚犯们斗争或结盟。

剧情一波多折，而迈克尔这个角色始终保持着他应有的聪明、冷静、果敢，在一次次实施计划的过程中，人物形象越来越突出。几乎所有的观众都在关心着下一集中他会遭遇什么，又如何解决困难，这就是好的角色。

有时候，脑中突然蹦出灵感来或是做了个奇怪的梦，感觉要是写成故事拍成电影一定会火的。可是，一旦拿起笔却发现零散的点子和混乱的思路，不足以撑起一个完整的故事，差的要素还太多。

而这本书就是为写故事量身打造的，不管写作水平如何，只要按照书中的概念、人物、情节创作表格来填写，我们就可以创作出结构完整，内容充实的故事。

编剧是怎样构思到那么多有趣的情节和故事的？

编剧的创作灵感也是来源于生活和来源于其他作品，一个好编剧一定是每天的信息量达到一定程度的人，闭门造车是不可能的。

如何写好一个小说的剧情

说到底，现在有个问题，可能大家都知道，网络小说太多了，多到每天字数上亿的更新，这么多的小说，读者要看，肯定是就看开头几章，不行，就扔掉所以开篇最好一开始就点出主角，不要用许多描写情景啊，环境啊，最好前三百字出主角，然后开始引出内容，现在都说废柴开头，为什么呢，说到底就是先抑后扬。 玄幻小说，甚至网络小说，讲究的就是一个字……爽！爽不是说主角想干嘛就干嘛，那就无所谓了爽不爽了，所以你给主角一个压抑，然后爆发出来，那就是爽。废柴，遭到羞辱，然后发现奇遇，也就是金手指，崛起，反过来教训羞辱他的人，这就是爽。网络小说太多，内容太多，所以才会有开头关键，吸引了读者才可能看下去的。 要说平缓期，我喜欢用两点来补充： 1.平缓期是每一本小说中肯定遇到的，而且字数越多，遇到的次数越多。我是玄幻小说，我就以玄幻小说为例子，平缓期的时候，往往让读者不怎么喜欢，引不起兴趣，这时候我喜欢两种办法，一种办法是，与女主的暧昧调解，小说中男女关系不要写的太平淡，来点波折，这是读者最喜欢的，这样平缓期可以度过； 2.第二种就是平缓期中的伏笔，所谓伏笔就是坑，也是吸引读者一直追下去的关键所在，伏笔有起伏波折，根据你书中的情况而定，可以根据伏笔，来牵扯出一些东西，可以根据伏笔来联想出一些，可以根据伏笔来设下又一个连环的伏笔，比如这个伏笔解套，套出下一个伏笔，或者这个伏笔解开一小部分，读者就会想着弄清楚伏笔而追下去阅读。所谓坑神辰东，就是如此坑的伏笔……神界战神，可以是，神界的最强者受到某种待遇，被迫来到人间界，转世重修，受到一定的压迫，在某个时间突然打破这个限制，重新开始修炼，继而爽下去。 二：玄幻升级流如何升级 玄幻发展从开始的西幻魔法到现在，升级也是从一开始的几个等级，到现在几十个，甚至近百个等级来升级的地步，原因很简单，就是一个字……爽！级别越多，升级次数才会多，读者看着才会爽,而相应的级别对应的是主角的敌人，而相应的级别对应的是主角的敌人。通过虐敌来衬托主角，从而达到让读者看着激动，热血的地步，但是升级也讲究技巧的，我看过许多书中，战斗中升级，打败敌人，这样的情节，以后还是少出现为妙，因为在一两年前太多的书这种情况了，所以读者都看腻了，你可以在战斗前突破，让读者有期待感，再有就是敌人的安排来衬托主角的威武，敌人归根到底，就是用来踩的。 举例说明：主角与敌人相遇，两者实力有一些差距，敌人藐视主角，看不起，讽刺，故意捣乱，主角一定程度化解，然后修炼突破，反过来双方真正交战，踩到敌人，这就会让读者看着爽，容易吸引读者。 三：最后来说一下更新和码字吧 估计很多人都郁闷，为什么一天码不了几个字，对吧？可网络小说更新是王道，这话是没错的，哪怕你说有谁谁更得慢，但是精华同样有读者，但问题是，那样的人太少了，而且有无数要求精华的人，却没有成绩，所以更新是我们面临的首要问题。怎样高速码字，并且长期的高速码字呢？ 最简单的方法，拔掉网线，关小黑屋码字，我想每个人码字其间，都会忍不住去干点别的吧，看看电影？看看网页？看看喜欢的小说？你可以调整一下习惯，每天规定某个时间段码字，绝不干别的，那么你就有可能像我一样，一天码字两万了，至于更新，你更新越多，读者才会越多，而当推荐来临，你的字数也很多了，吸引的读者会更多，所以有了存稿，不要存着噎着，该更新就要更新。 四：问答环节（有问必答） 1.怎么把握小说节奏？ 小说节奏，我的建议是根据你设计的高潮阶段来推动，快慢，就看你这高潮设计了，能否吸引读者了；爱情，玄幻小说就是暧昧，男女感情似有若无，让你期待，让你揪心，嗯，言情似乎不用说吧？那方面无非就是男女主角有一个个的误会再解开，感情加深。 2.打斗怎么写？ 打斗，我看到过两种写法，一个是详细的打斗，一招一式；一种是气氛的烘托。 3.那么多的情节你是怎么做到不重复的？ 情节没有重复与不重复之说，很简单，比如英雄救美，你可以是英雄救美，可以使狗熊救美，可以是美女救英雄，可以是美女误会主角设计的故意套近乎，等等。连续打斗，有许多书中都有这样的情节，我本人不太喜欢这样的，所以我会在其中掺杂一些内容，比如敌我双方之前一些事情纠葛的理清，比如又来神秘第三方让高潮推动大高潮，也可以发现伏笔的问题等等。 4.主角敌人设计问题。 给主角安排敌人倒地强还是弱，或者势均力敌，都根据主角来，试问，主角踩比自己弱的人让读者有快感呢，还是比自己强的人有快感呢？显然是比主角强的被踩才会有快感。 5.女主的问题。 玄幻小说，终究不是都市暧昧小说，女主很重要，往往抓住一点，能够让读者为女主追看，但是主角剧情才是关键，感情问题，在玄幻小说中，我认为始终是次要的，所以剧情中平缓期用感情来填补比较好，当然也可以因感情为主，牵扯出主角的剧情演变，比如斗破苍穹。 气氛烘托，辰东的小说就是气氛烘托，你可以去看看，人物描写，没有什么怎样写才更好，那要你去丰满人物，比如他的性格，往往有性格的会让读者看一眼难忘，内心描写可根据剧情来定啊内心说到底就是主角，而你写了，你就把自己当主角，你怎么想的，主角就是怎么想的。 6.卡文，瓶颈，激情烧完了，写不动，这时候怎么办？ 卡文几乎是每一个人都要遇到的，我往往会当场放弃，一个字不写，立刻离开电脑，去散心，散心中不知不觉便有了一些新的想法，还可以继续逼着自己去写，但是写通了，删掉重写，因为逼着写的肯定有些问题的。 7.我的是一个人逐渐的修炼成为龙，这也是个进化过程，这其中的升级，你认为应该怎么划分？ 龙的升级划分，可以有幼龙，成龙，龙族强者，龙族长老，准圣龙，圣龙，神龙等等，这是根据实力划分，也可以根据龙的变化，比如某一个阶段得到龙族的一种能力。 8.小说中，衣服发型模样或者是小小的配饰有时会让角色鲜明，但是剧情到后方时主角已经不要刻画了，但新出的配角还需要刻画，反而出现的配角出场比主角出场要亮许多。但是若不把配角有点刻画，反而又怕读者不在意或者说没印象，如何处理？ 难道取消这些代表特色的小修饰？ 不要纠结与小修饰，性格才是关键，有的阴毒，有的大度，有的猖狂，这才会让人记住喜欢的。 9.一般存稿要多少？ 存稿一般两万到三万就可以，毕竟每个人都有可能有事没法码字的，当然了，码字够快，每天存一定量，就更好了，至于更新，我建议一天六千字为基础，多则一万字可以刺激读者的。 配角性格明显了，要显示出主角的性格，那你可以根据情节来设计，比如主角是性格坚毅，配角则是喜欢恶搞，你就设计一个艰苦的环境，那么主角的坚毅毋庸置疑，配角就要很自然的弱势化了。 11.玄幻能学现代玄幻吗？比如用J市来代替北京这些？现在生活的玄幻受不受欢迎？ 现代玄幻也很受欢迎啊，用现代的一些东西，可以让读者很熟悉来点玄幻，自然受欢迎了，字母代替一些地市，这是最好的。 12.情节跑偏了怎么办？ 情节跑偏啊，如果跑的太偏，那就要删掉了，如果不是太偏，有时候可以拓展思路，根据这个来设计一下情节融合入你之前的大纲，这样的话，你就不用老是束缚在之前想好的东西里面了，反而让情节更加丰富。 13.网游文中涉及都市类的多吗？ 我看过的书很多，网游的不多，都是各个网站红起来的网游才会去看，这些红书中，涉及到的都市内容很少，网游里面大概有个百分之九十五以上吧。 14.怎么描写环境的嘈杂。 环境的嘈杂呀，你可以用人物多，派系不同来形容，可以用类似菜市场，吵架的多来形容等等传统武侠，写的玄一点，那就是修真了……码字激情的事情说过了，坚持是成功的根本！