包含黄金狮子座墨块大明程君房制的词条
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“黄金易得，李墨难求”出自哪里
“黄金易得，李墨难求”出自于宋人何薳著《墨记》。
见于史书记载的第一个制墨人是三国时的韦诞（字仲将），有"仲将之墨，一点如漆"的美誉，他不仅是制墨专家，还是书法家。
制墨技术随着时代的发展，不断得到改进，唐代还设有制墨官。最为著名的制墨人要数易水奚鼐、奚鼎兄弟。他们总结前人经验，改进前人方法，以鹿角胶蒸而和之，制出的墨"丰肌腻理"、"光泽如漆"。奚氏从南唐定居安徽，南唐后主李煜因喜其墨而赐国姓李。他们所制的墨称为"李墨"，有"黄金易得，李墨难求"之说。李墨就是后来著名的"李廷珪墨"。
李廷珪，南唐制墨名家，原名奚廷珪，祖籍易州(今河北易县)。唐末迁居歙州，制墨绝佳，深得南唐后主李煜赏识，任墨务官，赐国姓，易名李廷珪。宋人称其所制之墨为"天下第一品"。北宋庆历年间曾出现其墨价值一万钱的现象。
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黄金易得，李墨难求
文房四宝--墨
墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这
种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏
味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍
贵。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的
彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。
文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用
墨。
人工制墨究竟始于何时，史料并没有准确的记载。相传第一个造墨的人，是
周宣王时的邢夷。明罗欣《物源》上记载："邢夷作墨，史籀始墨书于帛"。经过
这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最
初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：尚书
令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳
县，靠近终南山，其山松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。从制成烟料到
最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形
的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。
见于史书记载的第一个制墨人是三国时的韦诞（字仲将），有"仲将之墨，一
点如漆"的美誉，他不仅是制墨专家，还是书法家。
制墨技术随着时代的发展，不断得到改进，唐代还设有制墨官。最为著名的制
墨人要数易水奚鼐、奚鼎兄弟。他们总结前人经验，改进前人方法，以鹿角胶蒸
而和之，制出的墨"丰肌腻理"、"光泽如漆"。奚氏从南唐定居安徽，南唐后主李
煜因喜其墨而赐国姓李。他们所制的墨称为"李墨"，有"黄金易得，李墨难求"之
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说。李墨就是后来著名的"李廷珪墨"。
明代制墨业大多集中于皖南地区，形成歙县和休宁县两派。歙县派程君房创
造"漆烟"制漆法，方于鲁创造了"前无古人"的"九玄三极墨"。休宁县的汪中山则
是"集锦墨"的创始人，使墨除了实用外，又成为了具有艺术欣赏价值的工艺品。
到了清代，墨更加注重审美性，大多图案设计、铭文款识都精美细致，具有艺术
欣赏性和收藏价值。
墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、
上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨
剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨
的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
种类
松烟墨 用松树枝烧烟，再配以胶料、香料而成，墨色浓而无光，入水易
化。
油烟墨 用油烧烟（主要是桐油，并和以麻油或猪油等），再加入胶料、
麝香、冰片等制成，墨色乌黑有光泽。油烟墨以质细而轻，上砚无声者为佳。
使用要点
磨墨时先洗净砚中宿墨。
磨墨要有耐心 ，磨墨需用力，磨时要匀整不偏，轻重相等，疾徐有
节。
磨墨须浓淡适中，过浓则笔滞，运用不灵活；过淡则易渗沁而色浅，写
出来的字缺少神采。
墨须每日新磨，磨成后，应即使用，隔日则胶煤脱离，不宜再用。
选墨方法
什么样的墨是上品呢。第一，质地坚细。所谓坚细是指质地紧实，磨出
的颗粒细腻。第二，色泽黑亮，以黑得泛紫光为最上乘，纯黑次之，青光又次
之。第三，胶质适中，太重粘笔，太轻则不浓。
选墨以质地细洁，色泽光润，胶水不重，上砚无声者为佳。若胶重有杂质则
不宜。初学写字，为节时省事，不妨改用上等墨汁，但墨汁也要渗少许水用墨条
磨一磨，以分散其渣滓。如写宣纸屏幅，则必须磨墨，写时可以挥洒自如，裱时
亦不易涨墨。钢笔墨水不可用。
明代制墨业的发展是怎样的？
明代中期以后，随着资本主义商品经济的萌芽，墨进入了商品流通领域，制墨家为了争夺市场挖空心思，频出新招，所制墨千姿百态，异彩纷呈。出现了我国制墨史上的一个高峰，以罗小华、程君房、方于鲁、邵格之为领军人物。
这时期，徽墨不仅质量精良，而且墨的图式、墨印的雕刻，也各尽其美，达到历史的新高。如程君房制的“玄元灵气”墨，明代书画家董其昌赞赏说：百年之后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名。
与程君房同时驰名墨坛的当推方于鲁。方氏精制了一种“九玄三极墨”，被誉为“前无古人”的佳品，声誉已经“传九州，达两都，列东壁，陈尚方”。
在此期间，富有装饰性的成套丛墨集锦墨也开始出现。装墨的墨盒也非常精致，有楠木、红木等珍贵材料制作的木匣，还有螺甸镶嵌的漆匣。各种制墨的专著也纷纷涌现。
当时制墨业中心在整个徽州地区，出现了“徽人家传户习”的制墨景象。松烟、油烟墨并举，特别是“桐油烟”与“漆油”的制墨工艺广为运用，油烟墨的生产达到历史上的最高水平。
竞争促使了徽墨的发展，尤其是印版的雕刻、墨品的装潢，或为名家绘图，或为高手刻版，或为巧手制盒，把制墨业推向一个新的高峰、辉煌的时代，使徽墨超越了文房用品的范围。
明代很多著名的画家参与了墨式的绘图，著名的刻工参与了墨印的雕刻，其中画家有丁云鹏、吴廷羽、俞仲康等人；雕刻家有黄应泰、黄应道、黄德时、黄德懋等人。
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明代制墨大师程君房真品价格
参考下
260,000
明代万历年程君房程大约制古徵墨。
墨长：5.3公分，宽：3.7公分,高：25.5公分。
长方型古黑色的墨块。有较多干裂口，说明年代久远。墨块前有《太极》图案铭文。墨块后有《天音》图案铭文，上有古琴、笛、铃等古乐器图案。左有程大约的《天宝》铭金题字，右有朱之蕃写的《太极图》铭金题字。上有《万历年程大约制》铭文。下有《程君房》印鉴。
明代，我国制墨名家辈出，先有嘉靖时的方正、邵格之、罗小华，后有万历时的程君房、方于鲁、汪春元等，他们所制之墨小巧而坚美，光彩夺目，开创了我国徽墨的辉煌时代，在明墨中，尤以程君房的墨精致名贵。
程君房，名大约，又字幼博，安徽新安人，是明代首屈一指的制墨名家。明代著名书画家董其昌称：“百年以后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名。”程君房也自诩：“我墨百年金不换。”程君房的墨品精良，墨谱的图式和墨模的雕刻也各尽其美，达到了历史的最高水平。它的墨样均由当时著名书画家设计，因此精妙无比。
查《文房四宝》书中述：“唐宋以来徵墨得到了发展，......。明朝是制墨的大发展时期，其中最著名的墨工有程君房等数家。此墨为明代程君房著名的墨工程大约所制。明墨的一大特点是集图案为一体。此墨除有题字外还有《太极图》、《天音》中的名字和图案。
此墨还有明代朱之蕃小楷字真迹，增加了这锭墨的收藏价值。朱之蕃，明朝，字元介，一作元价。金陵（今南京）人，万历23年（1595年）传胪,官终礼部右待郎。.......。真行法赵孟俯，出入颜真卿，兴文徵明。日可万字，运笔若飞，小则蝇头，大则径尺，出使朝鲜，其国人乞书以 貂参为贽，尽罗法书名画古器，.......。泰昌元年（1620年）作君子林图卷，现存故宫博物院。
尺寸： 墨长：5.3公分，宽：3.7公分,高：25.5公分。
墨分五色是哪五色？
中国的水墨画具有独特的风格，它的特点是运用水墨的浅深浓淡来表达各种事物所具有的光与色。施用水墨，大体可以分为焦、浓、重、淡、清五种墨度，古代的画论上称作墨彩。水墨画在多种多样的中国画中，有其独特的地位。
中国人使用墨作为书画的物质材料起源很早，长沙出土的晚周帛画是不是用墨画的姑且不谈，其它如敦煌一带出土的用墨写的汉代简札(流沙坠简有影印本)，吐鲁蕃附近出土的木乃伊被服白绸上用墨写的东汉初年的年号(有印本)，晋唐以来各家的墨迹等等都是研究这个问题最好的例证。中国墨具有以下各特点：
一、用毛笔书画。无论毛的软硬，一律保持运笔的灵活，不粘、不涩、不滞。
二、经过若干年，对于木、绸、纸、绢等物质不发生腐蚀作用。
三、墨色经久不消退不变化。
四、遇日光或热，仍保持黑色。
五、画在纸或绢上，就是画得细如游丝，再经水染，也不动摇，不渗晕。有强韧的凝集附着力量。
汉宫仪上说：尚书令仆丞郎，月赐隃麋大墨一枚，小墨一枚。隃麇是地名，在今陕西开阳县东．是汉代松烟及墨的产地。后汉许慎作的说文上说：墨者黑也，松烟所成土也。汉末三国时，皇象论墨说多胶黝墨。根据这些古文献的记载已可证明起码在纪元前二百多年已经在隃麋这地方，用松烟制成大块、小块的墨。在许慎只说松烟所成土。到了皇象，才说明所以制成为大块小块的是多胶的缘故。
东魏(第六世纪)贾思勰作的《齐民要术》里，叙述了制墨的方法。这是记述关于劳动人民如何造墨的最早的文献，书上说：好醇烟捣讫，以细绢节于缸内，筛去草莽，若细沙尘埃。此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。墨(按指醇烟)一斤，以好胶五两浸涔皮汁中木岑，江南樊鸡木皮也，其皮如水绿色，解胶，又益墨色。可以下鸡子白、去黄、五颗。以真珠一两，麝香一两引治细筛，都合，调下铁臼中，宁刚不宜泽(就是说宁可稠不可稀)。捣三万杵，多益善，合墨不得过二月、九月、温时败臭，寒则难干由这一段记述里．已可看出创造墨的过程非常复杂，是劳动创造的成果。到了唐代以后关于制墨的佐料(烟炱为主，各种药品为佐。)有了变化。唐代是用木皮、皂角、胆矾、马鞭草、醋、石榴皮水、犀角粉、藤黄、巴豆；宋代由于不光用松烟(自五代时起，制烟炱的地方，已由易水地区渡过长江，转移到了徽州黄山)。主要是用油烟(桐油一斤，烧得上烟一两有余。)制墨。除上述佐料外，还加生漆、牛角胎、猪胆、鲤鱼胆、白檀、丁香、龙脑、地榆、五倍子、黄莲、紫草、茜根、黑豆、苏木、胡桃、乌头、牡丹皮、子仁、青黛、朱砂等佐料，元明对于佐料，没有记载，只明程君房制墨减为十五六种佐料。元明对于制烟炱，都着重用油烟，除桐油外，还有用清油(江南乌臼树子制的油)、麻油、猪油的。又有用败漆烧烟的叫漆烟。(以上并见东魏贾思勰《齐民要术》、宋晁以道《墨经》、宋李孝美《墨谱》、明沈继孙《墨法集要》、明宋应星《天工开物》，下同。)
烟炱也有好坏无论松烟、油烟、漆烟凡烟炱都是用窑烧成的。烧成烟炱，靠近火的叫身烟，属下品；在窑中间的叫顶烟，属中品；距离火最远，在四边，在窑顶上的叫上烟、头烟或顶烟，是上好的醇烟，属上品。现在我们买墨时，在墨块的上一头．有的写松烟，有的写漆烟，这是烟炱原料的区别。有的写顶上或顶烟，有的写贡烟(贡是说，上好的烟炱，作为进贡给皇上用的。)，有的写超贡烟；这些都是制墨家说他的墨是用上品的烟炱制成的。次些的写选烟，绝没有写身烟顶烟的。目前徽州的胡开文曹素功墨铺所售出的墨．仍然用这些顶、上、贡、选等烟来作为墨质好坏的标志。
制墨另一种重要成分是阿胶、黄明胶等动物胶。我们历代制墨专家，都主张用陈年(唐张彦远说兑用颜料、要用百年传致(阿胶)之胶。)而又清轻的动物胶制墨。如果用新制成的胶，而又不加鸡子白、木岑木皮、丁香、乌头、石籀皮酸，那么，这墨制成，就容易弯曲、碎制和发臭。
选购用墨清代制墨，墨工增加了捣杵的次数（十万杵），减少了：佐料减少的都是什么佐料，不清楚）。同时又设立了官烟广属江宁织造(官署名)光绪初年才撤销。御制墨，只有玄烨(康熙)的内殿轻煤、乌玉、耕织图御诗墨(均墨名)和弘历(乾隆)的再合墨(取明代碎墨掺入新烟再制)好些；但是用来作画，还须用同治或光绪初年的墨，两种兑研使用，在渲染上方不渗晕，在目前为画中国画选购用墨，首先要注意下面的几点：
一、解放前，由于帝国主义的侵略，漆和桐油(制烟炱原料)大量出口
，同时又轻入了美国的气烟代替国产的一切烟炱。它的成分是含炭百分之九十至九十五，色度胜于一切烟炱。1880年以后，制墨家渐渐使用它。这种墨宜于在生纸上画写意画，如在熟纸或绢上工细勾染，容易渗墨。
二、胡开文、曹素功等厂家目前仍在制墨售墨，出售时根据重量和烟料的成分来订价格，他们也有按照旧式模型制成的新墨。
三、选购墨时，先要看它是不是细腻滋润，再看它泛不泛蓝或紫的光，不泛蓝光紫光的是次墨。然后再看漱金、填青的真假新旧，再看它的形式和花纹，如果，看它不细致，显露着模型的木纹，不滑腻，不滋润，抚摩着有轻飘飘的粗糙的感觉，那一定是粗制滥造，减料偷工的次货，至于有无年款和制墨人是哪一家还在其次。
四、作画不同于写字，写字用的墨，只要乌黑有泽即可，作画尤其是水墨画，工细的人物画和花鸟画。这首先要求墨要浓的真浓，黑要真黑。不泛灰黯；淡要真淡，凝集力、附着力强大，用色或水去渲去染，不渗，不晕，不散。因此，墨不宜专用年月太远的旧墨。旧墨有的是胶失效，有的是受了潮湿，已泛出灰白色的粉霜。
五、最近用洋烟炱制的墨．在黑的色度上看．是比其它烟炱所制成的墨要黑一些。但是从它之淡的色度上看，仍不能做到清而有神入骨。这大概是杵数减少的缘故。
作者学画所预备的墨，一种是松烟墨(曹素功端友氏制)．一种是漆馏墨(汪节庵造)，一种是油烟墨(乾隆年造)，与漆烟油烟台用的油烟墨，是同治年间胡开文造的。松烟取其黯黑无光，画翎毛画蝶用，漆烟取其黝黑有光泽，用它点晴，两种油烟墨合用，又黑又亮，又耐渲染，不渗下晕，有浓有淡，并且清得还入骨’有神入骨是浸进纸里去的意思)。
关于使用砚石、水、洗砚、宿墨以及水墨画上对于墨的认识。今分述如后：一、砚石砚与墨有直接关系，著名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙尾溪所出)两种、它们都是水成岩，比较易于把墨研稠。端石不如歙石，歙石在南唐李煜时(公元961年)，就已为劳动人民所采制。我们首先要求砚石的是下墨。也就是要求无论如何坚硬的墨，用它研起来，易于浓稠，同时砚石也不至于因为被墨磨擦而泛出石屑，这就是好砚。作者以为歙砚用来最方便的是被称作墨海的一种。它的形状有方有圆，有大有小。上面有石盖，旁边有石嘴，是用一块歙石整挖成功的。墨用得多，在海池里研，墨用得少或是另用一种墨，还可以用石盖去研，用起来非常方便。齐白石先生就是用歙石墨海进行创作的一位画家。这种墨海，笔铺、墨铺都有。
二、水研墨的水，最好是用带苦涩味并含碱性的井水。它可以发墨使墨增加黑度和光泽度；并且用它画出来附着力更强些。调和颜色使用的水，也以井水和其它天然水比较好些。施用药品如漂粉一类消毒了的水，却不相宜。
四、墨彩水墨画里把墨色分成五种色度，那就是焦、浓、重、淡、清。这首先是要看所用墨本质上的好坏。用美国气烟所制的墨或墨精(上海制，有天字的，有寿字的。)它只有焦有浓，淡已很难，更不用说清而有神。用同治光绪时期的墨，也只有焦、重、淡几种色度，既不浓黑．又不清轻。一般说来，墨的五彩如下：(一)焦墨即是把研成的墨汁在砚池内经过半日的挥发，再用来画画中极其深重而又突出的部分。它是在全幅画中特别黝黑的部分，黑而有光亮。(二)浓墨是说墨色的黑度．仅次于焦墨。焦墨可能有光泽，浓墨因为加入水分，虽黑而无亮光。(三)重墨这是对淡墨说的．它比浓墨水分更多些，比淡墨则又显出黑一些。(四)淡墨水分加多，成了灰色的叫淡墨，(五)清墨，这在墨彩上则是仅仅有一些淡灰色的影子，这影子去表现朝雾夕烟似的模糊形象。总起来说，好的墨不但是能焦能浓，而且是能淡能清，这是根据制墨时捣杵次数的多少来决定的。至于画家使用水墨作到了清的墨彩，这并不是一件容易的事。在古代画家能够善于用墨，画出清的墨彩的，宋代的马远(号遥父)，元代的方从义(号方壶)，清代的恽寿平(号南田字正叔1633年生)和清代的华秋岳(号新罗)，他们都是长于用墨的画家，他们几家的山水画、花鸟画，至今看来，还是水汪汪的，清而有神，这虽不完全关乎墨的本质，但墨的本贡却和它有直接的关系。墨彩中的清而有神．是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的。换句话说，也就是在一幅画的空白部分，画出某种事物的清淡影子，而这清淡影子，在这幅面面上却具有极其重要的表现价值，它反映着某一时间空间的特点，使看的人深入画里，想像着这些影子里，埋藏着许许多多的事事物物。所以我们对这种画，认为是有余不尽，耐人寻味的。
五、研磨研磨(也叫磨墨)对于一个画家也是一件重要的工作。这和民间画工教徒弟时也先教研颜色，是一个道理。他们早晨起来．总是先研出一池墨来，预备创作时使用。这样，与其说是研墨，毋宁说是研人练习腕力和臂肘的活动。日子长了．这对于作画，是有相当大的帮助的。齐白石先生在早年．总是起来后自己研墨，就是这个道理。研墨的方法：起初是要慢慢的、不太用力的去研，这样，就不致使干燥坚实的墨，因为快研和用力研而使墨接触现石的一面碎裂，研出了墨渣；墨初着水，由于慢研、轻研，水分把墨靠现石的部分浸得较软．然后再加快加力，墨汁就容易研得浓稠．节省时间．又无渣滓，对于乾隆以前(公元1736年)的墨．更要用这种方法先慢逐渐加快去研，免得碎裂。
六、收储墨最怕潮湿，也怕风吹。受潮湿的墨是胶坏而烟并不坏，风吹容易碎裂，尤其是新制的墨。我们对于墨的收储，必须是用纸包起来，放在比较干燥的地方，已经受了潮温的好墨，若是搀合新墨，合研合用，黝黑无光，对于作画，也有相当的用处。但最好是用原匣收储。在民间使用的墨，全是新墨，他们把新买来新墨，先用纸裹紧，下面露出要研磨的部分，大约有二、三分长，然后用蜡把裹纸的部分烫匀，随时用刀割去蜡纸，这样就可以使墨永远保持不碎裂。就是已经破碎的墨，对上碎碴，再粘起来，用上面的方法裹上纸，烫上蜡，也可以当作整块的作用。
七、颜色墨颜色墨有五色十色的。如乾隆制造的五香石青、石绿、朱砂、石黄、白五色墨；如嘉庆制造的名花十友朱砂、石黄、石青、石绿、车渠白、紫铆、黄丹、雄黄、赭石、朱标十色墨。这原是为批点书籍用的。用来作绘画的颜色，不但是原料好，而且它们所使用的胶也非常好。处理的办法，不要用砚石研，首先把它锤碎，放入碗中加水，入蒸锅去蒸，蒸得毫无墨块，兑入些滚水搅匀，放置澄清。大约经过二三日，胶水全浮在上面，把它撇出，马上晒干或烘干，预备将来兑颜色使用，这是极度的轻胶。剩下的颜色，再研再漂。
